木刻艺术的一种。在木的横截面上雕刻。 鲁迅 《集外集拾遗·＜近代木刻选集＞（2）小引》：“同是柘木，因锯法两样，而所得的板片，也就不同。顺木纹直锯，如箱板或桌面板的是一种，将木纹横断，如砧板的又是一种。前一种较柔，雕刻之际，可以挥凿自如，但不宜于细密，倘细，是很容易碎裂的。后一种是木丝之端，攒聚起来的板片，所以坚，宜于刻细，这便是‘木口雕刻’……和这相对，在箱板式的板片上所刻的，则谓之‘木面雕刻’。” 鲁迅 《集外集拾遗·＜近代木刻选集＞（1）小引》：“一七七一年，﹝ 英国 ﹞以初用木口雕刻，即所谓‘白线雕版法’而出现的，是 毕维克 。这新法进入 欧洲 大陆，又成了木刻复兴的动机。”
木口雕刻是传统木刻工艺中的一种特殊技法，指在木材的横截面上进行雕刻创作。木材质地致密的横截面称为"木口"，相较于顺纹木材，木口具有更均匀的纤维结构和更高的硬度，能够雕刻出更为精细的线条与层次分明的图案。这种技法最早可追溯至15世纪的欧洲书籍插图制作，19世纪传入中国后与本土木版年画技艺相融合。
从技法特征来看，木口雕刻需选用黄杨木、梨木等硬木的横截面，使用特制的雕刀以垂直角度刻制。由于木口纤维呈点状分布，雕刻者可实现0.1毫米级别的精细线条，尤其擅长表现人物肖像的细腻神态和风景画面的空间层次。清道光年间刊印的《耕织图》便采用了改良的木口雕刻技法，现存于国家图书馆的版本中，人物衣纹的流畅度和农具细节的精准度均达到较高艺术水准。
在当代工艺分类中，木口雕刻被纳入"凸版印刷"和"艺术雕刻"双重体系。中国工艺美术学会2018年发布的《传统雕刻技艺分类标准》将其定义为"基于木材物理特性转化的特种雕刻工艺"，强调其对材料科学认知与艺术表现的结合要求。故宫博物院近年修复的明代典籍插图中，有17处采用了木口雕刻技法，相关研究成果已收录于《中国古籍修复技艺丛书》。
“木口雕刻”是木刻艺术的一种特殊形式，其核心特点在于雕刻材料的选择和技法。以下是详细解释：
木口雕刻指在木材的横截面上进行雕刻的工艺。与普通木面雕刻（顺木纹直锯的板材）不同，它采用垂直于木纹的横断面作为雕刻面。这种截面因木丝纤维的紧密排列而更坚硬，适合精细雕刻。
鲁迅曾在《近代木刻选集》中对比两者：
起源于18世纪的英国，早期用于书籍插图和纸币防伪。因其精细度，在版画艺术中占据独特地位，尤其在表现人物肖像、风景细节时优势显著。
在汉语中，“木口雕刻”还被引申为语言或文字精练有力的比喻，形容表达简洁且精准，但此用法多见于文学性描述。
如需进一步了解工艺细节或历史案例，可查阅鲁迅相关文献或中央美术学院的技术分析资料（参考来源：、4、7）。
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