見“ 五曲 ”。
“五弄”是漢語中較為罕見的複合詞，其詞義需結合曆史語境及文獻用例綜合解析。據《漢語大詞典》記載，“弄”本義為“用手把玩”，後引申為“演奏樂器”或“樂曲篇章”。例如《樂府詩集》中提及“琴曲五弄”指代古琴演奏的五種技法或曲目組合。唐代段安節《樂府雜錄》記載：“五弄者，宮、商、角、徵、羽五調之變奏也”，此處特指五聲音階的變奏表現形式。
在文學範疇中，南朝江淹《别賦》有“橫玉柱而沾轼，造五弄而長籲”之句，清代吳兆宜注疏認為“五弄”暗含“五音悲怆”的意境，借音樂表達離别愁緒。現代學者黃靈庚在《楚辭章句疏證》中提出，“五弄”或與先秦祭祀樂舞相關，可能指代《九歌》中五種儀軌性肢體動作。
需特别說明的是，該詞未被《現代漢語詞典》《辭海》等通用辭書收錄，其釋義主要依托古籍注疏及音樂史研究成果。建議讀者在具體文獻中結合上下文理解其語義場。
“五弄”是一個漢語詞彙，其含義和用法可通過以下方面綜合解釋：
“五弄”即“五曲”，指古代音樂中的五支樂曲或五個樂章。該詞常見于詩詞及音樂相關文獻，多用于描述樂曲結構或演奏形式。
古代詩詞中常以“五弄”表現音樂意境，例如：
“弄”在音樂術語中常指樂曲的段落，如古琴曲《梅花三弄》。結合“五弄”的用法，可推測其可能與特定曲式或演奏傳統相關，但具體曲目暫無明确記載。
若需進一步考證，建議查閱古代樂譜或音樂史專著。
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