(1). 唐 宋 大曲的專用語。大曲每套都有十餘遍，歸入散序、中序、破三大段。入破即為破這一段的第一遍。 唐 白居易 《卧聽法曲霓裳》詩：“朦朧閑夢初成後，宛轉柔聲入破時。”《新唐書·五行志二》：“至其曲遍繁聲，皆謂之‘入破’……破者，蓋破碎雲。” 宋 張端義 《貴耳集》卷上：“ 天寳 後，曲遍繁聲，皆名入破。破者，破碎之義也。” 吳熊和 《唐宋詞通論·詞調》：“中序多慢拍，入破以後則節奏加快，轉為快拍。”
(2).借指樂聲驟變為繁碎之音。 阿英 《藝術家的故事》二：“其後急發一聲，曰的瀝得定棟，則繁聲入破，如萬弩之齊發，如急雨之驟至，若有千萬手同擊者。”
入破是漢語古典音樂術語，特指唐宋時期大型歌舞曲“大曲”結構中的高潮段落，标志着樂曲進入急促激烈的尾聲階段。其核心含義可從以下角度解析：
據《樂府雜錄》記載，唐代大曲分為“散序”“中序”“破”三大段落，“入破”即“破”段的起始部分。此時音樂節奏突變，由舒緩的歌唱段落（中序）驟然轉入以打擊樂為主導的快速節奏，如《宋史·樂志》所載“凡樂以聲徐者為本，疾者為破”，凸顯戲劇性轉折。
唐宋詩詞常以“入破”隱喻事件高潮或情感爆發點。如範成大《酒邊二絕》中“樂章近到入破名，貪聽韶華旋彈指”，借音樂術語喻人生境遇的驟變。
王國維《宋元戲曲考》指出，入破結構深刻影響了宋元雜劇的闆式變化。當代學者如洛地《詞樂曲唱》進一步論證，其節奏模式在昆曲“急曲子”中仍有遺存。
主要文獻來源：
- 段安節《樂府雜錄》（唐代音樂專著）
- 脫脫《宋史·樂志》（元代官修史書）
- 洛地《詞樂曲唱》（音樂理論著作）
- 範成大《石湖詩集》（宋代詩詞集）
- 王國維《宋元戲曲考》（近代學術經典）
“入破”是唐宋時期大曲音樂結構中的一個專業術語，主要涉及樂曲的節奏和表演形式變化。以下是詳細解釋：
音樂結構定位
唐宋大曲通常分為三大段：散序（自由節奏的序曲）、中序（舒緩的歌唱部分）和破（節奏加快的舞曲部分）。
入破特指“破”段的第一遍，标志着樂曲從舒緩轉為急促。
節奏與表演特征
入破後，音樂節奏驟然加快，樂器演奏轉為繁密，舞者伴隨節奏入場表演。例如歐陽修詞中“入破舞腰紅亂旋”，生動描繪了舞姿與急促旋律的配合。
名稱由來與文獻記載
“破”字或源于“破碎”意象，形容節奏的激烈變化。《新唐書》記載“曲遍繁聲，皆謂之入破”，白居易《霓裳羽衣曲》詩句“宛轉柔聲入破時”也印證了這一階段的聽覺感受。
詞義延伸
除音樂術語外，“入破”也被借喻為其他領域進入激烈或複雜階段的表達，但此用法較為罕見。
示例引用：
宋代張端義在《貴耳集》中提到“天寶後，曲遍繁聲，皆名入破”，進一步說明其在唐代音樂中的重要性。
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