(1). 唐 宋 大曲的专用语。大曲每套都有十余遍，归入散序、中序、破三大段。入破即为破这一段的第一遍。 唐 白居易 《卧听法曲霓裳》诗：“朦朧闲梦初成后，宛转柔声入破时。”《新唐书·五行志二》：“至其曲遍繁声，皆谓之‘入破’……破者，盖破碎云。” 宋 张端义 《贵耳集》卷上：“ 天寳 后，曲遍繁声，皆名入破。破者，破碎之义也。” 吴熊和 《唐宋词通论·词调》：“中序多慢拍，入破以后则节奏加快，转为快拍。”
(2).借指乐声骤变为繁碎之音。 阿英 《艺术家的故事》二：“其后急发一声，曰的沥得定栋，则繁声入破，如万弩之齐发，如急雨之骤至，若有千万手同击者。”
入破是汉语古典音乐术语，特指唐宋时期大型歌舞曲“大曲”结构中的高潮段落，标志着乐曲进入急促激烈的尾声阶段。其核心含义可从以下角度解析：
据《乐府杂录》记载，唐代大曲分为“散序”“中序”“破”三大段落，“入破”即“破”段的起始部分。此时音乐节奏突变，由舒缓的歌唱段落（中序）骤然转入以打击乐为主导的快速节奏，如《宋史·乐志》所载“凡乐以声徐者为本，疾者为破”，凸显戏剧性转折。
唐宋诗词常以“入破”隐喻事件高潮或情感爆发点。如范成大《酒边二绝》中“乐章近到入破名，贪听韶华旋弹指”，借音乐术语喻人生境遇的骤变。
王国维《宋元戏曲考》指出，入破结构深刻影响了宋元杂剧的板式变化。当代学者如洛地《词乐曲唱》进一步论证，其节奏模式在昆曲“急曲子”中仍有遗存。
主要文献来源：
- 段安节《乐府杂录》（唐代音乐专著）
- 脱脱《宋史·乐志》（元代官修史书）
- 洛地《词乐曲唱》（音乐理论著作）
- 范成大《石湖诗集》（宋代诗词集）
- 王国维《宋元戏曲考》（近代学术经典）
“入破”是唐宋时期大曲音乐结构中的一个专业术语，主要涉及乐曲的节奏和表演形式变化。以下是详细解释：
音乐结构定位
唐宋大曲通常分为三大段：散序（自由节奏的序曲）、中序（舒缓的歌唱部分）和破（节奏加快的舞曲部分）。
入破特指“破”段的第一遍，标志着乐曲从舒缓转为急促。
节奏与表演特征
入破后，音乐节奏骤然加快，乐器演奏转为繁密，舞者伴随节奏入场表演。例如欧阳修词中“入破舞腰红乱旋”，生动描绘了舞姿与急促旋律的配合。
名称由来与文献记载
“破”字或源于“破碎”意象，形容节奏的激烈变化。《新唐书》记载“曲遍繁声，皆谓之入破”，白居易《霓裳羽衣曲》诗句“宛转柔声入破时”也印证了这一阶段的听觉感受。
词义延伸
除音乐术语外，“入破”也被借喻为其他领域进入激烈或复杂阶段的表达，但此用法较为罕见。
示例引用：
宋代张端义在《贵耳集》中提到“天宝后，曲遍繁声，皆名入破”，进一步说明其在唐代音乐中的重要性。
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