1.点笔染翰。指绘画。 北齐 颜之推 《颜氏家训·杂艺》：“ 武烈太子 偏能写真，坐上宾客，随宜点染，即成数人，以问童子，皆知姓名矣。” 元 赵孟頫 《桃源春晓图》诗：“ 瀛洲 仙客知仙路，点染丹青寄轻素。” 清 孔尚任 《桃花扇·题画》：“美人一去，庭院寂寥，正好点染，应酬画债。”
2.写作；修饰文字。 宋 陆游 《掩门》诗：“点染聊成字，呻吟仅似诗。” 明 《杀狗记·家门大意》：“点染新词别样锦，推敲旧谱无瑕玉。” 鲁迅 《＜故事新编＞序言》：“至于只取一点因由，随意点染，铺成一篇，倒无需怎样的手腕。”
3.染色；着色。《元典章·礼部五·阴阳学》：“﹝鞭子﹞用粉五色点染。” 曹靖华 《飞花集·点苍山下金花娇》：“ 大理 花艳，艳得美术家调不出颜色来点染。”
4.沾染；沾附。 唐 郑损 《星精石》诗：“苍苔点染云生靨，老雨淋漓铁溃痕。” 宋 方夔 《感兴》诗之十四：“秋夜不肯明，霜露畏点染。”
5.玷污；污染。 唐 杜甫 《八哀诗·故著作郎贬台州司户荥阳郑公虔》：“反復归圣朝，点染无涤盪。” 仇兆鳌 注：“ 虔 本心归王室，但一受伪命，无从洗涤。”
6.点缀；装点。 杨朔 《泰山极顶》：“万山丛中，时而点染着极其工细的人物。” 庐隐 《海滨故人》：“寂寞的松林和无言的海流，被这五个女孩子点染得十分热闹。”
7.打点。《负曝闲谈》第三回：“另外还有营官那边，号房里、门房里、厨房里，都得点染点染，把这位 柳老爷 弄了个家产尽絶。”
點染（diǎn rǎn）是汉语中一个具有丰富文化内涵的词汇，其含义随语境演变，主要可从以下三个层面阐释：
指中国画创作中通过"点"与"染"两种笔法修饰画面。
二者结合可增强物象的层次感与立体感，是传统水墨的核心技法之一。
引申为对文字进行艺术化修饰，使作品更具感染力。
此用法强调通过精炼的修辞或细节描写提升文本的审美张力。
泛指对事物加以装饰或衬托，使其更鲜明生动。
此处侧重"局部修饰带动整体美感"的效用。
商务印书馆，2016年：定义"点染"为绘画技法和文字修饰的双重含义。
上海人民美术出版社，2023年：详解点染技法在历代名作中的实践。
汉语大词典出版社，1994年：收录文学引申义及古今用例。
（注：为符合学术规范，来源标注采用文献名称及出版社信息，替代网页链接以确保权威性。）
“点染”一词在不同语境中有多重含义，主要可归纳为以下两类：
技法定义
指工笔画中的染色技巧，用接近写意的笔法，一笔蘸取深浅不同的色彩，在画面上连点带染，形成灵动效果。常用于处理背景或小型花卉的细节。
历史渊源
该技法最早见于北齐《颜氏家训》，后成为传统水墨画的重要表现手法。例如明代画家杨补的作品便以点染技法著称。
修辞手法
借自绘画术语，指在诗词创作中“点明主旨”与“铺陈渲染”结合。如柳永《雨霖铃》中“多情自古伤离别”为“点”，后续景物描写为“染”，通过情景交融强化情感表达。
文字修饰
比喻对文章的润色加工，通过细节补充使形象更生动。例如清代孔尚任在《桃花扇》中运用点染增强叙事画面感。
该词在口语中也可泛指对事物的修饰，如“点染色彩”既可指实际绘画，也可比喻为事物增添亮点。
以上解释综合了绘画技法、文学修辞及引申用法，如需进一步了解具体作品案例，可参考《颜氏家训》、柳永词作等文献来源。
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