(1).牡丹的一种。花色深紫近黑。 清 姚元之 《竹叶亭杂记》卷八：“又尝见 斌笠畊 太僕藏 江纬 画内园牡丹二册……紫者有玛瑙盘、墨晕、紫贝。”
(2).指作画时用墨笔在纸上晕染。 清 周亮工 《书影》卷四：“ 华光 长老以墨晕作梅，如花影然，别成一家，政所谓写意者也。”
墨晕，作为中国书画艺术中的重要术语，指墨汁在宣纸、绢帛等吸水性载体上自然渗透、扩散形成的边缘虚化、浓淡渐变的特殊效果。其核心含义与艺术表现可从以下角度阐释：
水墨渗透现象
指墨色在纸绢纤维间洇染扩散的物理现象，形成由浓到淡、中心深边缘浅的渐变层次。这种效果源于墨液中水分与纸张毛细作用的共同结果，常见于写意画与行草书法中，如《汉语大词典》定义为"墨色在纸上晕散开来的痕迹" 。
艺术表现手法
在创作中，墨晕是艺术家主动运用的技法语言。通过控制水、墨比例及运笔速度，可呈现烟云朦胧、雾气氤氲的意境。清代沈宗骞《芥舟学画编》强调"墨晕之妙，在于化实为虚"，体现其对空间营造的作用 。
与笔墨技法的互动
如潘天寿在《听天阁画谈随笔》中指出："墨晕须与笔骨相生，无笔则墨涣散无神" 。
材料依赖性
生宣纸的纤维结构、松烟墨的胶质含量均直接影响墨晕效果。明代《考槃余事》载："泾县宣纸，其晕墨如云纹，盖檀皮浆滤所致"，揭示材料与效果的因果关系 。
墨晕被视为"气韵生动"的视觉载体。宋代米芾山水以"米点皴"结合墨晕表现江南烟雨，体现道家"虚实相生"的哲学观。现代美学研究将其归纳为"水墨氤氲效应"，认为其模糊性契合东方含蓄审美范式（参见《中国书画美学范畴体系研究》）。
术语辨析：需区别于"墨渍"（无控墨痕）与"飞白"（枯笔留痕），墨晕强调可控的渐变层次，是主观艺术追求与材料物性结合的产物 。
“墨晕”一词主要有以下两种解释，具体含义需结合语境判断：
牡丹品种
指一种花色深紫近黑的牡丹，常见于清代文献记载。例如《竹叶亭杂记》提到紫牡丹中有“墨晕”这一品种，与“玛瑙盘”“紫贝”并列。
绘画技法
指中国画中用墨笔在纸上晕染的技法，通过墨色浓淡渐变营造意境。例如北宋山水画中的水墨晕染，以及程十发作品中通过留白与墨晕结合表现云山氤氲的效果。
补充说明：
建议结合具体语境区分词义，艺术领域多指技法，植物学领域则指牡丹品种。
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