(1).牡丹的一種。花色深紫近黑。 清 姚元之 《竹葉亭雜記》卷八：“又嘗見 斌笠畊 太僕藏 江緯 畫内園牡丹二冊……紫者有瑪瑙盤、墨暈、紫貝。”
(2).指作畫時用墨筆在紙上暈染。 清 周亮工 《書影》卷四：“ 華光 長老以墨暈作梅，如花影然，别成一家，政所謂寫意者也。”
墨暈，作為中國書畫藝術中的重要術語，指墨汁在宣紙、絹帛等吸水性載體上自然滲透、擴散形成的邊緣虛化、濃淡漸變的特殊效果。其核心含義與藝術表現可從以下角度闡釋：
水墨滲透現象
指墨色在紙絹纖維間洇染擴散的物理現象，形成由濃到淡、中心深邊緣淺的漸變層次。這種效果源于墨液中水分與紙張毛細作用的共同結果，常見于寫意畫與行草書法中，如《漢語大詞典》定義為"墨色在紙上暈散開來的痕迹" 。
藝術表現手法
在創作中，墨暈是藝術家主動運用的技法語言。通過控制水、墨比例及運筆速度，可呈現煙雲朦胧、霧氣氤氲的意境。清代沈宗骞《芥舟學畫編》強調"墨暈之妙，在于化實為虛"，體現其對空間營造的作用 。
與筆墨技法的互動
如潘天壽在《聽天閣畫談隨筆》中指出："墨暈須與筆骨相生，無筆則墨渙散無神" 。
材料依賴性
生宣紙的纖維結構、松煙墨的膠質含量均直接影響墨暈效果。明代《考槃餘事》載："泾縣宣紙，其暈墨如雲紋，蓋檀皮漿濾所緻"，揭示材料與效果的因果關系 。
墨暈被視為"氣韻生動"的視覺載體。宋代米芾山水以"米點皴"結合墨暈表現江南煙雨，體現道家"虛實相生"的哲學觀。現代美學研究将其歸納為"水墨氤氲效應"，認為其模糊性契合東方含蓄審美範式（參見《中國書畫美學範疇體系研究》）。
術語辨析：需區别于"墨漬"（無控墨痕）與"飛白"（枯筆留痕），墨暈強調可控的漸變層次，是主觀藝術追求與材料物性結合的産物 。
“墨暈”一詞主要有以下兩種解釋，具體含義需結合語境判斷：
牡丹品種
指一種花色深紫近黑的牡丹，常見于清代文獻記載。例如《竹葉亭雜記》提到紫牡丹中有“墨暈”這一品種，與“瑪瑙盤”“紫貝”并列。
繪畫技法
指中國畫中用墨筆在紙上暈染的技法，通過墨色濃淡漸變營造意境。例如北宋山水畫中的水墨暈染，以及程十發作品中通過留白與墨暈結合表現雲山氤氲的效果。
補充說明：
建議結合具體語境區分詞義，藝術領域多指技法，植物學領域則指牡丹品種。
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