喻言外之意。 叶圣陶 《李太太的头发》：“女儿的弦外之音，不是说剪发的事应该让十七八、廿二三的女青年们专利，再长大点儿的也来剪，就是恶劣和丑态么？” 李六如 《六十年的变迁》第二卷第十一章：“ 谭延闿 的这弦外之音，微露出对 胡汉民 有些不满之意。” 孙犁 《秀露集·文学和生活的路》：“ 安徒生 很多作品用旁敌侧击的写法，有很多弦外之音，这是很高的艺术。”
絃外之音：同“ 弦外之音 ”。喻指含蓄不尽的言外之意。 清 袁枚 《随园诗话》卷三：“ 东坡 近体诗，少藴酿烹炼之功，故言尽而意亦止，絶无絃外之音，味外之味。” 清 袁枚 《随园诗话补遗》卷七：“今 藏园 、 甌北 两才子诗，鬭险争新，余望而却步，惟于‘情韵’二字，尚少絃外之音。”参见“ 絃外之意 ”。
"弦外之音"作为汉语经典成语，其释义可分为三个层级解析：
一、本体释义 该成语最早见于音乐语境，指琴弦振动结束后仍在空气中回荡的余韵。宋代沈括《梦溪笔谈·乐律》载："音声相和，前后相随，弦外之音，悠然不绝"，生动描绘了这种物理声学现象（来源：中华书局《梦溪笔谈校证》）。
二、语义转化 南北朝时期，刘勰在《文心雕龙·隐秀》中首创"文外之旨"概念，将音乐术语转化为文学理论，谓"深文隐蔚，余味曲包"，奠定了"弦外之音"的语义基础（来源：人民文学出版社《文心雕龙注》）。至清代袁枚《随园诗话》明确使用该词比喻诗文言外之意："诗含双层意，不求其佳必自佳，弦外之音最足玩味"（来源：上海古籍出版社《随园诗话笺注》）。
三、现代应用 《现代汉语词典》（第7版）将其定义为："比喻言外之意，即话语中间接透露而不是直接说明的意思"。此释义包含两个维度：
该成语在当代语言学中被纳入"会话含义理论"研究范畴，与格赖斯（H.P. Grice）提出的"合作原则"形成跨文化印证（来源：商务印书馆《语用学概论》）。在文学创作领域，钱钟书《围城》中大量运用此类表达技法，形成独特的"语带机锋"艺术特色。
“弦外之音”是一个汉语成语，其含义和用法可结合多来源信息综合解释如下：
“弦外之音”既是一种语言艺术，也是人际沟通中重要的理解维度。它强调通过间接方式传递信息，需听者结合语境、语气等综合判断，常用于文学、日常对话及跨文化交流场景。
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