猶枯筆。指畫法中含水墨甚少的筆法。 鮑昌 《庚子風雲》第一部第十八章：“或幹筆皴擦，或淡墨暈染，或焦墨破醒，模糊蒼郁，蔚為一代畫風。”
"幹筆"是中國傳統書畫創作中的一種重要技法術語，其核心含義如下：
指毛筆蘸墨較少或墨汁濃稠時，在紙絹上運筆産生的飛白、枯澀效果。其特點是筆觸幹枯蒼勁、墨色淺淡，與"濕筆"的水墨淋漓形成對比。該技法通過控制墨量和水分的比例，利用筆鋒與紙面的摩擦呈現特殊的肌理感 。
墨法控制
需精準把握墨中水分含量，通常采用濃墨或半幹墨汁，通過側鋒、逆鋒等運筆方式強化筆毛分叉效果。如清代沈宗骞《芥舟學畫編》所述："幹筆即渴筆，畫家雙管有枯濕并用者"。
藝術表現力
適用于表現山石皴擦（如倪瓒的折帶皴）、老樹枝幹、秋冬草木等質感剛健的物象。黃賓虹在《畫法要旨》中強調："幹筆易得厚，濕筆易得韻"，道出其塑造體積感的優勢 。
該技法成熟于元代文人畫興盛時期，王蒙、倪瓒等畫家通過幹筆皴擦營造荒寒意境。清代"四王"将幹筆積墨法推向高峰，形成"毛、澀、蒼、潤"的審美體系，現存故宮博物院的多幅清初山水畫作可見典型範例。
主要參考文獻：
《中國美術辭典》（上海辭書出版社）"筆法"條目
《書畫術語》（浙江人民美術出版社）第三章"墨法運用"
中央美術學院《中國畫技法傳承譜系》數字檔案庫
“幹筆”是中國傳統繪畫中的一種技法術語，其核心含義及特點如下：
幹筆亦稱“渴筆”，與“濕筆”相對，指作畫時毛筆含水分極少的用筆方式。通過減少水墨含量，形成枯澀、蒼勁的筆觸效果，常用于表現山石紋理、老樹枝幹等質感強烈的對象。
在數字藝術領域，“幹筆”概念被延伸為濾鏡效果，模拟傳統繪畫中幹擦的筆觸質感，但此用法屬于現代技術對傳統技法的借鑒。
如需進一步了解具體繪畫案例或曆史演變，可參考《庚子風雲》相關描述或中國畫技法專著。
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