犹枯笔。指画法中含水墨甚少的笔法。 鲍昌 《庚子风云》第一部第十八章：“或干笔皴擦，或淡墨晕染，或焦墨破醒，模糊苍郁，蔚为一代画风。”
"干笔"是中国传统书画创作中的一种重要技法术语，其核心含义如下：
指毛笔蘸墨较少或墨汁浓稠时，在纸绢上运笔产生的飞白、枯涩效果。其特点是笔触干枯苍劲、墨色浅淡，与"湿笔"的水墨淋漓形成对比。该技法通过控制墨量和水分的比例，利用笔锋与纸面的摩擦呈现特殊的肌理感 。
墨法控制
需精准把握墨中水分含量，通常采用浓墨或半干墨汁，通过侧锋、逆锋等运笔方式强化笔毛分叉效果。如清代沈宗骞《芥舟学画编》所述："干笔即渴笔，画家双管有枯湿并用者"。
艺术表现力
适用于表现山石皴擦（如倪瓒的折带皴）、老树枝干、秋冬草木等质感刚健的物象。黄宾虹在《画法要旨》中强调："干笔易得厚，湿笔易得韵"，道出其塑造体积感的优势 。
该技法成熟于元代文人画兴盛时期，王蒙、倪瓒等画家通过干笔皴擦营造荒寒意境。清代"四王"将干笔积墨法推向高峰，形成"毛、涩、苍、润"的审美体系，现存故宫博物院的多幅清初山水画作可见典型范例。
主要参考文献：
《中国美术辞典》（上海辞书出版社）"笔法"条目
《书画术语》（浙江人民美术出版社）第三章"墨法运用"
中央美术学院《中国画技法传承谱系》数字档案库
“干笔”是中国传统绘画中的一种技法术语，其核心含义及特点如下：
干笔亦称“渴笔”，与“湿笔”相对，指作画时毛笔含水分极少的用笔方式。通过减少水墨含量，形成枯涩、苍劲的笔触效果，常用于表现山石纹理、老树枝干等质感强烈的对象。
在数字艺术领域，“干笔”概念被延伸为滤镜效果，模拟传统绘画中干擦的笔触质感，但此用法属于现代技术对传统技法的借鉴。
如需进一步了解具体绘画案例或历史演变，可参考《庚子风云》相关描述或中国画技法专著。
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