指格律詩中間兩聯中有不依常格的詩。 宋 王楙 《野客叢書·拗句格》：“《禁臠》雲：‘ 魯直 有換字對句法，如曰“隻今滿座且尊酒，後夜此堂空月明”……前此未有此體，自 魯直 變之。’《苕溪漁隱》曰：‘此體出 老杜 ，如“寵光蕙葉與多碧，點綴桃花舒小紅”者是也。今俗語謂之拗句格。’僕謂此體非出 老杜 ，與 杜 同時如 王摩詰 亦多是句，如雲‘雨中草色緑堪染，水上桃花紅欲燃’，曰‘勸君更盡一桮酒，西出 陽關 無故人’，疑亦久矣。 張説 詩曰：‘山接夏空險，臺留春日遲’，此亦拗句格也。” 宋 吳可 《藏海詩話》：“ 蘇州 常熟縣 破頭山 有 唐 常建 詩刻，乃是‘一徑遇幽處’。蓋 唐 人作拗句。上句既拗，下句亦拗，所以對‘禪房花木深’。”參見“ 拗體詩 ”。
拗句格是漢語古典詩歌創作中的特殊平仄格式，主要運用于近體詩（律詩、絕句）的平仄調式體系中。該術語源于古代漢語音韻學，指詩人故意打破常規平仄規律，通過調整句中字音的平仄搭配形成特殊節奏效果，再配合"拗救"手法保持聲律平衡的創作技巧。
從聲律構成來看，拗句格具有三個核心特征：其一，詩句中關鍵位置（如七言詩的二、四、六字）出現不合常規平仄的"拗字"；其二，須在本句或對句的相應位置進行平仄補償，即"救"；其三，形成抑揚頓挫的特殊聲效，達到"于不和諧中求和諧"的美學效果。如杜甫《蜀相》中"映階碧草自春色"句，本應作"平平仄仄平平仄"，實際平仄為"仄平仄仄仄平仄"，通過第三字拗、第五字救完成聲律調整。
該創作手法在唐宋格律詩中尤為常見，王力在《詩詞格律》中指出："凡不合平仄格式的字謂之拗，有拗字的句子叫作拗句。詩人對于拗句，往往用救，有拗有救，就不為病。"（引自《詩詞格律》第三章）這種既突破規範又遵循補救原則的創作方式，既保持了格律詩的音樂性，又賦予詩人更大的表達空間。
“拗句格”是一個具有多重含義的詞語，具體解釋需結合語境，主要分為以下兩類：
指格律詩中不遵循常規平仄規則的句子，尤其指中間兩聯（颔聯、頸聯）出現變體的情況。
指故意使用奇特句式或違背常理的表達方式，以達到幽默、諷刺等效果。例如：“他的回答總是拗句格，讓人捉摸不透。”但這種用法多見于現代網絡解釋，傳統文獻中較少提及。
若需進一步了解詩詞格律或具體例句，可參考《野客叢書》《聲調譜》等文獻，或查看來源網頁。
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