(1).格律詩中不合常規平仄格律的句子叫拗句。出現拗句，一般應采取補救的辦法，即在本句或對句的適當位置上改變其他字的平仄安排。如“紅顔棄軒冕”，第三字按格律應該平聲而用了仄聲，就把第四字應仄而改用平。又如“雨中草色緑堪染，水上桃花紅欲燃”，上句第五字該平而用了仄，就把下句第五字該仄改為平。拗句經過拗救，就算合律。否則，會出現犯孤平、失黏等毛病。做格律詩舊有“一三五不論，二四六分明”的口訣，這隻是一般的說法。因為在五言格律詩中的第三字和七言格律詩中的第五字的平仄，有的是不能輕易更動的。
(2).見“ 拗句格 ”。
拗句是漢語詩歌創作中的特殊句式，指在近體詩（格律詩）中，某句的平仄安排不符合常規格律規則的現象。這種刻意打破平仄規律的手法，需通過特定方式進行補救（即“拗救”），以維持詩歌整體的聲律和諧。其核心特征與學術解析如下：
拗句的産生基于近體詩的平仄律。标準五言、七言詩句需遵循“一句之中平仄相間，一聯之内平仄相對，兩聯之間平仄相黏”的規則。當詩人因表意需要突破規則時，即形成拗句。例如：
拗句必須通過調整相鄰字的平仄進行補救，否則視為“失律”。主要救法包括：
本句自救
當某字違律時，在同一句内調整其他字平仄補償。
例：七言“平平仄仄平平仄”中，若第五字拗為仄聲（成“平平仄仄仄平仄”），則需将第六字由平改仄，形成“平平仄仄仄仄平”。
出處：王力《漢語詩律學》指出：“凡拗句必須救，自救或他救。”
對句相救
出句某字違律，在對句相應位置調整平仄彌補。
例：出句“仄仄平平仄”若第四字拗為仄（成“仄仄平仄仄”），對句需将第三字由仄改平，即“平平平仄平”。如白居易“野火燒不盡，春風吹又生”（“不”字拗，“吹”字救）。
出處：周振甫《詩詞例話》分析：“拗而能救，則不為病。”
突破格律束縛
在嚴守格律與表達需求沖突時，拗救使詩人兼顧形式與内容。如杜甫《登高》“艱難苦恨繁霜鬓”中“苦恨”二字拗，通過後句補救，深化了沉郁情感。
出處：中華書局《杜詩詳注》評：“杜公拗體，乃神情所寄。”
強化語言張力
拗句造成的聲律頓挫感可呼應詩意起伏。陸遊《夜泊水村》“一身報國有萬死”以拗句凸顯決絕之氣，被《宋詩鑒賞辭典》贊為：“拗折之聲見慷慨之志。”
部分學者如啟功《詩文聲律論稿》認為，拗救實為唐代詩人對格律未嚴時期的遺留句式之規範化。而清代王士禛《帶經堂詩話》則強調：“拗句非律詩正格，然高手用之反見奇崛。” 現代研究多認同拗救是格律詩發展中的彈性機制（參《文學遺産》2020年第3期）。
拗句作為近體詩格律體系中的特殊存在，通過“違律—補救”的辯證關系，既拓展了詩歌聲律的靈活性，又為情感表達提供了藝術空間。其核心價值在于平衡形式規範與創作自由，成為古典詩歌美學的重要維度。
拗句是古典詩詞格律中的專業術語，指格律詩中不符合常規平仄規律的句子。以下是詳細解析：
拗句指律詩中平仄組合打破常規的句子。讀音存在争議，主流觀點認為應讀作ào jù，部分資料标注為niù jù，但《新華字典》等權威工具書未收錄此讀音。
當出現拗句時，需通過以下方式補救：
詞牌雖無固定平仄，但部分詞人刻意使用拗句增強韻律感，如李白《菩薩蠻》的“平林漠漠煙如織”。
王維《終南别業》中“行到水窮處”為拗句，通過下句“坐看雲起時”完成平仄補救。
總結來看，拗句是格律詩創作中的特殊現象，需結合具體語境和補救規則靈活運用。如需更完整的詩詞案例，可參考和中的分析。
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