(1).猶秃筆。多用為謙詞。 宋 黃庭堅 《次韻文潛休沐不出》之二：“著書灑風雨，枯筆束如林。” 宋 陸遊 《幽居述事》詩之四：“舴艋東歸喜遂初，頻拈枯筆賦閑居。” 元 方夔 《雜興》詩之四：“勘破世紛無一事，又拈枯筆續前編。”
(2).國畫和書法的一種筆法。指用蘸墨很少的毛筆作畫或寫字。 清 李鬥 《揚州畫舫錄·虹橋錄上》：“﹝ 程邃 ﹞善畫山水，純用枯筆。” 邵宇 《談木版水印畫》：“刻版和印刷藝人們，根據原畫的内容和筆意，持刀如筆，設色如畫，既可做到細緻入微，也可做到粗犷奔放，無論是枯筆的勁健斷續，飽墨的水意蕩漾，都能表達盡緻。”
枯筆是中國傳統書畫藝術中的專業技法術語，指運筆過程中墨色漸淡、筆鋒幹澀形成的特殊筆墨效果。該技法通過控制筆毫含墨量與運筆速度，使線條呈現飛白、斷續的肌理，常用于表現山石皴擦、草木枝幹等質感。
從藝術表現維度分析，枯筆包含兩種典型形态：一是“渴筆”，即筆鋒含墨較少但連續運筆，形成蒼潤相濟的墨痕，清代沈宗骞在《芥舟學畫編》中強調其“幹裂秋風，潤含春雨”的雙重審美特質；二是“飛白”，特指快速運筆時筆鋒與紙面摩擦産生的絲狀空白，漢代蔡邕《九勢》記載此法可“肇于自然之象”，多用于書法狂草及寫意畫作。
考據其曆史源流，《曆代名畫記》載唐代張璪已擅用“手摸絹素”的枯筆技法，而宋代米芾《畫史》明确将枯筆納入“墨戲”範疇，視為文人畫的重要表現語言。現代書畫鑒定中，枯筆形态更是辨别藝術家個人風格的關鍵要素，如八大山人晚年作品中的枯筆圓點已成為斷代研究的重要依據。
“枯筆”是一個多義詞，其含義根據使用場景不同有所差異，主要涉及以下兩方面：
謙辭用法
指“秃筆”，常用于文人自謙寫作或書畫時的工具簡陋或能力不足。例如：
宋·黃庭堅《次韻文潛休沐不出》中寫道：“枯筆束如林”，即以枯筆暗喻自身創作狀态。
元·方夔《雜興》也提到“頻拈枯筆”，表達對自身筆墨的謙遜态度。
書畫技法術語
指書法和國畫中用墨極少的筆法，通過幹涸的毛筆呈現飛白、斷續的線條效果。這種技法能增強作品的層次感和蒼勁感。例如：
清代畫家程邃善用枯筆創作山水，其畫風以“純用枯筆”著稱。
現代木版水印技藝中，枯筆被用于表現“勁健斷續”的筆觸，還原水墨的虛實變化。
如需進一步了解具體作品案例或技法解析，可參考、2、7、9中的古籍及藝術評論。
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