(1).犹秃笔。多用为谦词。 宋 黄庭坚 《次韵文潜休沐不出》之二：“著书洒风雨，枯笔束如林。” 宋 陆游 《幽居述事》诗之四：“舴艋东归喜遂初，频拈枯笔赋闲居。” 元 方夔 《杂兴》诗之四：“勘破世纷无一事，又拈枯笔续前编。”
(2).国画和书法的一种笔法。指用蘸墨很少的毛笔作画或写字。 清 李斗 《扬州画舫录·虹桥录上》：“﹝ 程邃 ﹞善画山水，纯用枯笔。” 邵宇 《谈木版水印画》：“刻版和印刷艺人们，根据原画的内容和笔意，持刀如笔，设色如画，既可做到细致入微，也可做到粗犷奔放，无论是枯笔的劲健断续，饱墨的水意荡漾，都能表达尽致。”
枯笔是中国传统书画艺术中的专业技法术语，指运笔过程中墨色渐淡、笔锋干涩形成的特殊笔墨效果。该技法通过控制笔毫含墨量与运笔速度，使线条呈现飞白、断续的肌理，常用于表现山石皴擦、草木枝干等质感。
从艺术表现维度分析，枯笔包含两种典型形态：一是“渴笔”，即笔锋含墨较少但连续运笔，形成苍润相济的墨痕，清代沈宗骞在《芥舟学画编》中强调其“干裂秋风，润含春雨”的双重审美特质；二是“飞白”，特指快速运笔时笔锋与纸面摩擦产生的丝状空白，汉代蔡邕《九势》记载此法可“肇于自然之象”，多用于书法狂草及写意画作。
考据其历史源流，《历代名画记》载唐代张璪已擅用“手摸绢素”的枯笔技法，而宋代米芾《画史》明确将枯笔纳入“墨戏”范畴，视为文人画的重要表现语言。现代书画鉴定中，枯笔形态更是辨别艺术家个人风格的关键要素，如八大山人晚年作品中的枯笔圆点已成为断代研究的重要依据。
“枯笔”是一个多义词，其含义根据使用场景不同有所差异，主要涉及以下两方面：
谦辞用法
指“秃笔”，常用于文人自谦写作或书画时的工具简陋或能力不足。例如：
宋·黄庭坚《次韵文潜休沐不出》中写道：“枯笔束如林”，即以枯笔暗喻自身创作状态。
元·方夔《杂兴》也提到“频拈枯笔”，表达对自身笔墨的谦逊态度。
书画技法术语
指书法和国画中用墨极少的笔法，通过干涸的毛笔呈现飞白、断续的线条效果。这种技法能增强作品的层次感和苍劲感。例如：
清代画家程邃善用枯笔创作山水，其画风以“纯用枯笔”著称。
现代木版水印技艺中，枯笔被用于表现“劲健断续”的笔触，还原水墨的虚实变化。
如需进一步了解具体作品案例或技法解析，可参考、2、7、9中的古籍及艺术评论。
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