(1).介于今体诗与古体诗之间的一种诗体，或称半格诗。 清 纳兰性德 《渌水亭杂识》卷四：“ 建安 无偶句， 西晋 颇有之，日盛月加，至 梁 陈 谓之格诗，有排偶而无粘。 沉 宋 又加翦裁，成五言 唐 律。《长庆集》中尚有半格诗。” 清 汪立铭 《白香山后集格诗注》：“顾格诗之义虽亡考，而见诸公之文章者可证……由是观之，格者但别於律诗之谓，公前集既分古调乐府、歌行以类各次於讽諭、閒适、感伤之卷，后集不復分类别卷，遂统称之曰格诗耳。时本於十一卷之首，格诗下復繫歌行杂体字，是以格诗另为古诗之一体矣。”
(2).在科举中作为标准规格的诗。《旧五代史·晋书·李怿传》：“时常侍 张文宝 知贡举，中书奏落进士数人，仍请詔翰林学士院作一诗一赋，下礼部，为举人格样。学士 竇梦徵 、 张礪 辈撰格诗格赋各一，送中书，宰相未以为允。”
格诗是中国古代诗歌分类中的重要概念，特指介于古体诗与近体诗（律诗）之间、具有特定形式规范的诗体。其核心特征与定义如下：
格诗指在唐代形成的，讲究声律但对仗、用韵相对自由的诗体。它既吸收了古体诗的句式灵活性，又初步具备近体诗的平仄规则，但尚未形成律诗严格的粘对、对仗与押韵规范。白居易在《与元九书》中明确将己作分为“格诗”与“律诗”两类，说明格诗是与律诗并行的独立体裁（来源：王力《汉语诗律学》）。
代表作例：白居易《效陶潜体十六首》采用五言句式，平仄协调但通篇无对仗，是其格诗典型（来源：中国社会科学院《全唐诗电子检索系统》）。
| 诗体类型 | 格诗 | 古体诗 | 近体诗（律诗） |
|---|---|---|---|
| 声律 | 讲平仄，允许失粘、失对 | 无平仄规则 | 严格平仄粘对 |
| 对仗 | 自由，可全篇不对仗 | 无要求 | 中二联必须工对 |
| 用韵 | 平韵为主，可换韵 | 自由换韵 | 一韵到底，押平声韵 |
格诗是中国诗歌格律化进程的关键过渡形态，反映了从古体到近体的演变轨迹。其“半自由”特征既体现了诗人对形式美的追求，又保留了抒情自由度，成为唐代“新乐府”“讽喻诗”的常用载体。宋代以降，格诗概念逐渐淡化，但其艺术实践仍影响后世“歌行体”创作（来源：袁行霈《中国文学史》）。
权威参考文献：
“格诗”的含义可从两个角度解释，具体如下：
定义与起源
“格诗”是中唐时期诗人（如白居易）对诗歌的一种分类，特指古体诗。白居易在《长庆集》中将非乐府歌行的作品分为“律诗”（近体诗）和“格诗”（古体诗），其中格诗包括五言、七言古体诗。
形式特点
介于古体诗与近体诗之间，又称“半格诗”。其特点是有排偶但无严格的平仄粘对规则，如梁陈时期的部分诗作，后逐渐发展为唐代律诗。
基本含义
形容诗歌或艺术作品的格调高雅、文词优美，也可用于赞美人的言辞、举止优雅。
例句：他的画作充满格诗之美，令人沉醉。
使用场景
适用于文学、音乐、绘画等多领域，但此用法多见于现代通俗解释，权威性较低，需结合语境理解。
如需进一步考证，可参考《长庆集》《渌水亭杂识》等古籍，或查阅汉典等权威辞书。
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