
对前面所漏叙的加以补充叙述。《花月痕》第四一回按语:“此回 痴珠 、 秋痕 合传,其实写 痴珠 皆写 秋痕 也。起结及中间,以 聂云 、 管士宽 为线索。亦用追叙补叙的笔,笔笔是借,故笔笔活动。” 鲁迅 《且介亭杂文末编·三月的租界》:“到这里,我又应该补叙 狄克 先生的文章的题目,是:《我们要执行自我批判》。” 赵树理 《实干家潘永福》:“我对 潘永福 同志的事,姑且只写出这么多吧!假如同志们关怀到他现在的生活,我可以在这里加一点补叙。”
“补叙”是文学创作中的一种叙述手法,指在叙述主要事件的过程中或结束后,临时插入对某一情节、人物或背景的必要补充说明。其核心作用是填补前文未提及的关键信息,使逻辑更严密、情节更完整,而非打断主线叙事节奏。
补充性
针对前文未充分展开的细节进行补充,例如《水浒传》中林冲被陷害时,后文补叙陆虞候如何与高衙内密谋,使阴谋的全貌得以揭示。
逻辑完整性
常出现在悬疑作品中,如侦探揭晓凶手时补叙作案手法,填补读者认知空白(例:阿加莎小说中通过补叙还原犯罪过程)。
位置灵活性
可在事件中间插入(如解释人物动机),也可在结尾追加(如说明结局后的影响),但需与主线紧密关联。
通过局部信息补充,既能保持叙事流畅度,又能制造“恍然大悟”的阅读体验。例如莫泊桑《项链》结尾补叙项链是赝品,瞬间颠覆前文积累的情感张力。
(注:因未搜索到具体网页资料,以上分析基于通用文学理论框架展开。)
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