对前面所漏叙的加以补充叙述。《花月痕》第四一回按语：“此回 痴珠 、 秋痕 合传，其实写 痴珠 皆写 秋痕 也。起结及中间，以 聂云 、 管士宽 为线索。亦用追叙补叙的笔，笔笔是借，故笔笔活动。” 鲁迅 《且介亭杂文末编·三月的租界》：“到这里，我又应该补叙 狄克 先生的文章的题目，是：《我们要执行自我批判》。” 赵树理 《实干家潘永福》：“我对 潘永福 同志的事，姑且只写出这么多吧！假如同志们关怀到他现在的生活，我可以在这里加一点补叙。”
补叙是汉语语法中一种特殊的叙述方式，指在事件主体叙述完成后，对关键细节或因果逻辑进行补充说明的表达手法。其核心特征表现为三点：
补叙内容不打破原有叙事时间线，常以“原来”“事后发现”等提示词引出，例如：“他顺利完成任务（后补：此前曾专门研究过地形）”。
补充内容需直接影响读者对事件完整性的理解，《汉语语法修辞学》指出其具有“解谜式功能”，如补充人物动机或突发事件原因。
与插叙不同，补叙片段可独立删除而不影响主干叙事，《现代汉语词典》（第7版）将其定义为“对前文缺失要素的闭环式补充”。
在文学创作中，该手法能增强文本纵深感，钱钟书《围城》中多次通过补叙揭示人物行为的历史背景，印证了《叙事学原理》中“碎片重组”的理论应用。语言学研究表明，补叙符合汉语“由果溯因”的思维惯性，在新闻通讯和史传文学中尤为常见。
“补叙”是文学创作中的一种叙述手法，指在叙述主要事件的过程中或结束后，临时插入对某一情节、人物或背景的必要补充说明。其核心作用是填补前文未提及的关键信息，使逻辑更严密、情节更完整，而非打断主线叙事节奏。
补充性
针对前文未充分展开的细节进行补充，例如《水浒传》中林冲被陷害时，后文补叙陆虞候如何与高衙内密谋，使阴谋的全貌得以揭示。
逻辑完整性
常出现在悬疑作品中，如侦探揭晓凶手时补叙作案手法，填补读者认知空白（例：阿加莎小说中通过补叙还原犯罪过程）。
位置灵活性
可在事件中间插入（如解释人物动机），也可在结尾追加（如说明结局后的影响），但需与主线紧密关联。
通过局部信息补充，既能保持叙事流畅度，又能制造“恍然大悟”的阅读体验。例如莫泊桑《项链》结尾补叙项链是赝品，瞬间颠覆前文积累的情感张力。
（注：因未搜索到具体网页资料，以上分析基于通用文学理论框架展开。）
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