(1).原指古代詩文中字數相同、文意相對的句子。 魏 晉 以來，文人學士講究聲韻骈俪，對句在形式上漸趨格律化。近體詩興起後，因稱律詩的中間兩聯(颔聯、頸聯)為對句。 南朝 梁 劉勰 《文心雕龍·麗辭》：“ 張華 詩稱‘遊雁比翼翔，歸鴻知接翮’； 劉琨 詩言‘ 宣尼 悲獲麟，西狩泣 孔邱 ’。若斯重出，即對句之駢枝也。” 宋 嚴羽 《滄浪詩話·詩法》：“對句好可得，結句好難得，發句好尤難得。”
(2).指對聯。《西遊記》第四四回：“殿門前掛一聯黃綾織錦的對句，綉着二十二個大字，雲‘雨順風調，願祝天尊無量法；河清海晏，祈求萬歲有餘年。’” 清 梁紹壬 《兩般秋雨盦隨筆·對聯》：“嘗見有人寫對句雲：‘拳石畫臨 黃子久 ，膽瓶花插紫丁香。’愛其工巧，不知為何人之句。”
對句是漢語修辭學與文學創作中的核心概念，指在語言形式上具有對稱關系的兩個句子或短語。其本質特征體現為以下三方面：
一、結構對應性 對句要求上下兩句在字數、詞性、語法結構上嚴格對應，符合《現代漢語詞典》定義的"字數相等、詞類相當、平仄相對"原則。例如杜甫《絕句》中"兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天"，名詞"黃鹂"對"白鹭"，動詞"鳴"對"上"，顔色詞"翠"對"青"，形成完美對應。
二、功能多樣性 根據《漢語修辭學》記載，對句在文學創作中具備三大功能：1）強化節奏韻律，如《詩經》中的重章疊句；2）構建意象對比，如王維"大漠孤煙直，長河落日圓"的空間對照；3）深化思想表達，如範仲淹"先天下之憂而憂，後天下之樂而樂"的哲理遞進。
三、文體適用性 中國社科院《文學術語辭典》指出，對句在不同文體中呈現差異化特征：格律詩要求平仄對仗，如李商隱"春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹"；散文對句則側重意脈貫通，如《醉翁亭記》"野芳發而幽香，佳木秀而繁陰"；楹聯創作更強調聲韻和諧，如"風聲雨聲讀書聲聲聲入耳，家事國事天下事事事關心"。
當代語言學家張志公在《修辭學發凡》中強調，對句作為漢語獨特的美學形式，既承載着傳統文化基因，又為現代語言創新提供範式，其研究價值已超越文學範疇，延伸至語言學、美學等多個領域。
對句的詳細解釋如下：
基本定義
對句指古代詩文中字數相同、文意相對的句子，常見于骈文、律詩及對聯中。其核心特征是結構、内容或意義上的相互呼應，形成對比或對照，以達到修辭效果。
曆史演變
形式分類
功能與要求
對句需滿足“對仗工整、聲律協調”，既強調形式美，也追求意境關聯。如劉勰《文心雕龍》以“遊雁比翼翔，歸鴻知接翮”為例，說明自然成對的妙處。
與其他概念的區别
如需更完整的例句或曆史文獻例證，可參考、2、5的原始來源。
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