(1).原指古代诗文中字数相同、文意相对的句子。 魏 晋 以来，文人学士讲究声韵骈俪，对句在形式上渐趋格律化。近体诗兴起后，因称律诗的中间两联(颔联、颈联)为对句。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·丽辞》：“ 张华 诗称‘游雁比翼翔，归鸿知接翮’； 刘琨 诗言‘ 宣尼 悲获麟，西狩泣 孔邱 ’。若斯重出，即对句之駢枝也。” 宋 严羽 《沧浪诗话·诗法》：“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。”
(2).指对联。《西游记》第四四回：“殿门前掛一联黄綾织锦的对句，綉着二十二个大字，云‘雨顺风调，愿祝天尊无量法；河清海晏，祈求万岁有餘年。’” 清 梁绍壬 《两般秋雨盦随笔·对联》：“尝见有人写对句云：‘拳石画临 黄子久 ，胆瓶花插紫丁香。’爱其工巧，不知为何人之句。”
对句是汉语修辞学与文学创作中的核心概念，指在语言形式上具有对称关系的两个句子或短语。其本质特征体现为以下三方面：
一、结构对应性 对句要求上下两句在字数、词性、语法结构上严格对应，符合《现代汉语词典》定义的"字数相等、词类相当、平仄相对"原则。例如杜甫《绝句》中"两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天"，名词"黄鹂"对"白鹭"，动词"鸣"对"上"，颜色词"翠"对"青"，形成完美对应。
二、功能多样性 根据《汉语修辞学》记载，对句在文学创作中具备三大功能：1）强化节奏韵律，如《诗经》中的重章叠句；2）构建意象对比，如王维"大漠孤烟直，长河落日圆"的空间对照；3）深化思想表达，如范仲淹"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"的哲理递进。
三、文体适用性 中国社科院《文学术语辞典》指出，对句在不同文体中呈现差异化特征：格律诗要求平仄对仗，如李商隐"春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干"；散文对句则侧重意脉贯通，如《醉翁亭记》"野芳发而幽香，佳木秀而繁阴"；楹联创作更强调声韵和谐，如"风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心"。
当代语言学家张志公在《修辞学发凡》中强调，对句作为汉语独特的美学形式，既承载着传统文化基因，又为现代语言创新提供范式，其研究价值已超越文学范畴，延伸至语言学、美学等多个领域。
对句的详细解释如下：
基本定义
对句指古代诗文中字数相同、文意相对的句子，常见于骈文、律诗及对联中。其核心特征是结构、内容或意义上的相互呼应，形成对比或对照，以达到修辞效果。
历史演变
形式分类
功能与要求
对句需满足“对仗工整、声律协调”，既强调形式美，也追求意境关联。如刘勰《文心雕龙》以“游雁比翼翔，归鸿知接翮”为例，说明自然成对的妙处。
与其他概念的区别
如需更完整的例句或历史文献例证，可参考、2、5的原始来源。
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