亦作“ 雙鈎 ”。亦作“ 雙勾 ”。 1.古代藏鈎遊戲。 唐 李商隱 《代應》詩之二：“昨夜雙鉤敗，今朝百草輸。” 朱鶴齡 注引 晉 周處 《風土記》：“ 義陽 臘日飲祭之後，叟嫗兒童為藏鈎之戲，分為二曹，以校勝負。” 馮浩 注：“雙鉤即藏鉤。”
(2).成對的挂鈎。 明 陳海樵 《錦纏道·惜别》曲：“憶風流，醉眠在 吳 姬酒樓，錦帳控雙鈎，未言時早自覺密意先投。” 清 汪元爵 《雙頭牡丹》賦：“窗橫六扇，簾靜雙鈎。”
(3).古代指女子纏足的形狀。 明 單本 《蕉帕記·幻形》：“妝罷脂香在手，行來羞蹴雙鉤。” 清 蒲松齡 《聊齋志異·寄生》：“着松花色，細褶繡裙，雙鈎微露，神仙不啻也。”《花月痕》第二一回：“果是雙雙白足，自然也好，最難看是蓮船半尺假作蓮瓣雙鈎。”
(4).書寫毛筆字的一種執筆方法。 宋 計有功 《唐詩紀事·陸希聲》八：“古之善書，鮮有得筆法者。 希聲 得之，凡五字：擫、押、鉤、格、抵。用筆雙鈎，則點遒勁，而盡妙矣，謂之撥鐙法。” 宋 黃庭堅 《論書》：“凡學書，欲先學用筆。用筆之法，欲雙鈎迴腕，掌虛指實，以無名指倚筆，則有力。” 宋 黃庭堅 《論書》：“凡學字時，先當雙鈎，用兩指相疊，蹙筆壓無名指，高提筆，令腕隨己意左右。”
(5).摹寫的一種方法。用線條鈎出所摹的字筆畫的四周，構成空心筆畫的字體。 宋 姜夔 《續書譜·臨》：“雙鉤之法，須得墨暈不出字外，或郭填其内，或朱其背，正得肥瘦之本體。” 宋 陸遊 《地僻》詩：“幾淨雙鈎摹古帖，甕香小啜試新醅。” 明 沉德符 《敝帚軒剩語·小楷墨刻》：“ 董 來借摹，予懼其不歸也，信手對臨百餘字以應之，并未曾雙鉤及過朱，不意其遽入石也。” 清 昭槤 《嘯亭雜錄·賜福字》：“其内廷翰林及 乾清門 侍衛，皆賜雙鈎‘福’字，蓋禦筆勒石者也。”
(6).中國畫技法之一。 黃若舟 《花鳥畫技法·勾勒輪廓》：“中國畫寫生是先用炭條輕輕地勾出輪廓……再用毛筆加工細描，用純熟的手法勾勒出生動活潑的線條，所以勾勒畫法，是用線條描出物體形象的輪廓。因為從兩條線勾成物形，又稱為雙勾畫法。” 朱自清 《你我·＜子恺漫畫＞代序》：“裡面有一幅……畫着一個微側的半身像：他嚴肅的臉上戴着睛鏡，有三五顆雙鈎淚珠兒，滴滴搭搭曆曆落落地從眼睛裡掉下來。”
雙鈎是漢語中具有多重文化内涵的術語，其核心含義可從以下三個維度闡釋：
一、書法技法 雙鈎指傳統書法臨摹技法"雙鈎填墨"，即用細線沿字迹外沿勾勒輪廓，形成空心字後填墨完成。宋代米芾《書史》記載此法"最易得古人筆意"，常用于複制珍貴碑帖。故宮博物院藏《蘭亭序》神龍本即為唐代馮承素雙鈎填墨的代表作（來源：《中國書法技法叢書》）。
二、繪畫術語 在傳統白描技法中，雙鈎指用兩條并行的墨線表現物象輪廓，常見于工筆花卉、竹葉的描繪。元代夏文彥《圖繪寶鑒》提及"雙鈎竹法"，強調線條需"遒勁而不失靈動"（來源：中國書畫出版社《中國畫技法辭典》）。
三、古籍釋義 《漢語大詞典》第1756頁釋為："①書法術語；②古代兵器形制，兩端帶鈎的長戟；③漢字偏旁'⺁'的别稱"。其中兵器釋義見于《墨子·備穴》"為鐵鈎钜長四尺者"，而偏旁用法在《說文解字》部首系統中被歸為"鈎識"類（來源：商務印書館《漢語大詞典》修訂版）。
“雙鈎”是一個多義詞，其含義因不同領域或曆史背景而異。以下是綜合各類來源的詳細解釋：
雙鈎的核心含義集中在書法繪畫技法和曆史器物/習俗上。若需了解特定領域（如書法步驟或兵器形制），可進一步查閱來源等。
抱疴鄙計不識一丁層見疊出償逋城壁澄序蚩蚘沖塌逴覆麤惡單缣大姨子點手二姬反照風吹雨打奉擾奮矯分外妖娆膏肓過不及和風很傲河湧槐棘昏頑火塘儉陋兼攝解印绶精于極正開耳領牧劉累木本油料林納國凝笳暖雲蒲陶賞地山僮識時通變豕突狼奔説喜擡駕填具提幹秃子晩霁慰悅污劣鄉落鄉人相掩現金帳諧從熙皥心嗔