亦作“ 雙鈎 ”。亦作“ 雙勾 ”。 1.古代藏鈎遊戲。 唐 李商隱 《代應》詩之二：“昨夜雙鉤敗，今朝百草輸。” 朱鶴齡 注引 晉 周處 《風土記》：“ 義陽 臘日飲祭之後，叟嫗兒童為藏鈎之戲，分為二曹，以校勝負。” 馮浩 注：“雙鉤即藏鉤。”
(2).成對的挂鈎。 明 陳海樵 《錦纏道·惜别》曲：“憶風流，醉眠在 吳 姬酒樓，錦帳控雙鈎，未言時早自覺密意先投。” 清 汪元爵 《雙頭牡丹》賦：“窗橫六扇，簾靜雙鈎。”
(3).古代指女子纏足的形狀。 明 單本 《蕉帕記·幻形》：“妝罷脂香在手，行來羞蹴雙鉤。” 清 蒲松齡 《聊齋志異·寄生》：“着松花色，細褶繡裙，雙鈎微露，神仙不啻也。”《花月痕》第二一回：“果是雙雙白足，自然也好，最難看是蓮船半尺假作蓮瓣雙鈎。”
(4).書寫毛筆字的一種執筆方法。 宋 計有功 《唐詩紀事·陸希聲》八：“古之善書，鮮有得筆法者。 希聲 得之，凡五字：擫、押、鉤、格、抵。用筆雙鈎，則點遒勁，而盡妙矣，謂之撥鐙法。” 宋 黃庭堅 《論書》：“凡學書，欲先學用筆。用筆之法，欲雙鈎迴腕，掌虛指實，以無名指倚筆，則有力。” 宋 黃庭堅 《論書》：“凡學字時，先當雙鈎，用兩指相疊，蹙筆壓無名指，高提筆，令腕隨己意左右。”
(5).摹寫的一種方法。用線條鈎出所摹的字筆畫的四周，構成空心筆畫的字體。 宋 姜夔 《續書譜·臨》：“雙鉤之法，須得墨暈不出字外，或郭填其内，或朱其背，正得肥瘦之本體。” 宋 陸遊 《地僻》詩：“幾淨雙鈎摹古帖，甕香小啜試新醅。” 明 沉德符 《敝帚軒剩語·小楷墨刻》：“ 董 來借摹，予懼其不歸也，信手對臨百餘字以應之，并未曾雙鉤及過朱，不意其遽入石也。” 清 昭槤 《嘯亭雜錄·賜福字》：“其内廷翰林及 乾清門 侍衛，皆賜雙鈎‘福’字，蓋禦筆勒石者也。”
(6).中國畫技法之一。 黃若舟 《花鳥畫技法·勾勒輪廓》：“中國畫寫生是先用炭條輕輕地勾出輪廓……再用毛筆加工細描，用純熟的手法勾勒出生動活潑的線條，所以勾勒畫法，是用線條描出物體形象的輪廓。因為從兩條線勾成物形，又稱為雙勾畫法。” 朱自清 《你我·＜子恺漫畫＞代序》：“裡面有一幅……畫着一個微側的半身像：他嚴肅的臉上戴着睛鏡，有三五顆雙鈎淚珠兒，滴滴搭搭曆曆落落地從眼睛裡掉下來。”
“雙鈎”是一個多義詞，其含義因不同領域或曆史背景而異。以下是綜合各類來源的詳細解釋：
雙鈎的核心含義集中在書法繪畫技法和曆史器物/習俗上。若需了解特定領域（如書法步驟或兵器形制），可進一步查閱來源等。
雙鈎是一個漢字詞，讀音為shuāng gōu。它由兩個部首組成，左側是钅（金）部，右側是勾部。钅部表示與金屬有關，勾部表示勾狀物。拆開來看，雙鈎共有8個筆畫。
雙鈎這個詞的來源比較簡單，就是兩個鈎連在一起形成的意象。它通常用來形容某種形狀、某種特征或某種動作具有像雙鈎一樣的特點，具有曲線美或精細之意。
在繁體字中，雙鈎的寫法與簡體字基本相同，隻是書寫形式稍有不同。
在古時候，漢字的寫法與現在有些不同。雙鈎也有一種古字形，鈎的上方略微向外彎曲，更加突出其弧線美感。
一些例句中使用了雙鈎詞：
1. 這幅畫的線條婉轉多姿，如雙鈎般優美。
2. 他的字寫得又細膩又穩健，每一筆都像是一把雙鈎刻刀。
雙鈎的組詞：雙鈎字、雙鈎勾、雙鈎刻刀。
雙鈎的近義詞：雙弧、雙勾。
雙鈎的反義詞：直鈎、單鈎。
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