亦作“ 双钩 ”。亦作“ 双勾 ”。 1.古代藏钩游戏。 唐 李商隐 《代应》诗之二：“昨夜双鉤败，今朝百草输。” 朱鹤龄 注引 晋 周处 《风土记》：“ 义阳 腊日饮祭之后，叟嫗儿童为藏钩之戏，分为二曹，以校胜负。” 冯浩 注：“双鉤即藏鉤。”
(2).成对的挂钩。 明 陈海樵 《锦缠道·惜别》曲：“忆风流，醉眠在 吴 姬酒楼，锦帐控双钩，未言时早自觉密意先投。” 清 汪元爵 《双头牡丹》赋：“窗横六扇，帘静双钩。”
(3).古代指女子缠足的形状。 明 单本 《蕉帕记·幻形》：“妆罢脂香在手，行来羞蹴双鉤。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·寄生》：“着松花色，细褶绣裙，双钩微露，神仙不啻也。”《花月痕》第二一回：“果是双双白足，自然也好，最难看是莲船半尺假作莲瓣双钩。”
(4).书写毛笔字的一种执笔方法。 宋 计有功 《唐诗纪事·陆希声》八：“古之善书，鲜有得笔法者。 希声 得之，凡五字：擫、押、鉤、格、抵。用笔双钩，则点遒劲，而尽妙矣，谓之拨鐙法。” 宋 黄庭坚 《论书》：“凡学书，欲先学用笔。用笔之法，欲双钩迴腕，掌虚指实，以无名指倚笔，则有力。” 宋 黄庭坚 《论书》：“凡学字时，先当双钩，用两指相叠，蹙笔压无名指，高提笔，令腕随己意左右。”
(5).摹写的一种方法。用线条钩出所摹的字笔画的四周，构成空心笔画的字体。 宋 姜夔 《续书谱·临》：“双鉤之法，须得墨晕不出字外，或郭填其内，或朱其背，正得肥瘦之本体。” 宋 陆游 《地僻》诗：“几净双钩摹古帖，瓮香小啜试新醅。” 明 沉德符 《敝帚轩剩语·小楷墨刻》：“ 董 来借摹，予惧其不归也，信手对临百餘字以应之，并未曾双鉤及过朱，不意其遽入石也。” 清 昭槤 《啸亭杂录·赐福字》：“其内廷翰林及 乾清门 侍卫，皆赐双钩‘福’字，盖御笔勒石者也。”
(6).中国画技法之一。 黄若舟 《花鸟画技法·勾勒轮廓》：“中国画写生是先用炭条轻轻地勾出轮廓……再用毛笔加工细描，用纯熟的手法勾勒出生动活泼的线条，所以勾勒画法，是用线条描出物体形象的轮廓。因为从两条线勾成物形，又称为双勾画法。” 朱自清 《你我·＜子恺漫画＞代序》：“里面有一幅……画着一个微侧的半身像：他严肃的脸上戴着睛镜，有三五颗双钩泪珠儿，滴滴搭搭历历落落地从眼睛里掉下来。”
双钩是汉语中具有多重文化内涵的术语，其核心含义可从以下三个维度阐释：
一、书法技法 双钩指传统书法临摹技法"双钩填墨"，即用细线沿字迹外沿勾勒轮廓，形成空心字后填墨完成。宋代米芾《书史》记载此法"最易得古人笔意"，常用于复制珍贵碑帖。故宫博物院藏《兰亭序》神龙本即为唐代冯承素双钩填墨的代表作（来源：《中国书法技法丛书》）。
二、绘画术语 在传统白描技法中，双钩指用两条并行的墨线表现物象轮廓，常见于工笔花卉、竹叶的描绘。元代夏文彦《图绘宝鉴》提及"双钩竹法"，强调线条需"遒劲而不失灵动"（来源：中国书画出版社《中国画技法辞典》）。
三、古籍释义 《汉语大词典》第1756页释为："①书法术语；②古代兵器形制，两端带钩的长戟；③汉字偏旁'⺁'的别称"。其中兵器释义见于《墨子·备穴》"为铁钩钜长四尺者"，而偏旁用法在《说文解字》部首系统中被归为"钩识"类（来源：商务印书馆《汉语大词典》修订版）。
“双钩”是一个多义词，其含义因不同领域或历史背景而异。以下是综合各类来源的详细解释：
双钩的核心含义集中在书法绘画技法和历史器物/习俗上。若需了解特定领域（如书法步骤或兵器形制），可进一步查阅来源等。
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