見“ 桃花粧 ”。
亦作“ 桃花妝 ”。古代女子盛妝之一。用胭脂淡抹兩頰。 唐 宇文士及 《妝台記》：“美人粧，面既敷粉，復以胭脂暈掌中，施之兩頰，濃者為酒暈粧，淡者為桃花粧。” 五代 馬缟 《中華古今注·花子》：“ 後周 宮人貼五色雲母花子，作碎粧以侍宴，如供奉者貼勝花子，作桃花粧，插通草朵子，著短袖衫子。” 清 隨緣下士 《林蘭香》第二六回：“五位奶奶妝束各有風緻……大娘常作桃花妝，二娘常作曉霞妝，三娘常作暈紅妝。”
桃花妝是中國古代女子妝容的一種特殊類型，其名稱源自桃花花瓣的粉嫩色澤與嬌豔形态，特指以胭脂暈染面頰、營造如桃花般明媚嬌羞效果的化妝技法。該妝容最早可追溯至唐代，據《妝台記》記載，唐代女子流行将胭脂塗于兩頰，并以白粉敷面，形成“紅妝”與“白妝”結合的視覺效果，其中“桃花妝”即屬紅妝體系中的經典樣式。
從妝面特征分析，桃花妝的核心要素包含三點：一是以朱砂或紅花制成的胭脂為主色料，輕掃于顴骨至眼尾處；二是通過暈染手法模拟桃花花瓣的自然漸變效果，強調“薄施淺染”；三是搭配細長的黛眉與點绛唇，突出面部的立體感與柔美氣質。唐代詩人溫庭筠在《菩薩蠻》中“照花前後鏡，花面交相映”的描寫，側面印證了此類妝容的盛行。
在文化象征層面，桃花妝承載着古代女性對青春與美好的寄托。據《中華古今注》所述，楊貴妃曾改良此妝，以金箔點綴面靥，使妝容兼具富貴氣象，這一演變體現了妝容藝術與時代審美的交融。現代考古發現如新疆阿斯塔納唐墓出土的《弈棋仕女圖》，其人物面部的胭脂暈染痕迹，為研究桃花妝的具體形制提供了實物佐證。
該妝容在現代漢服複興運動中被重新演繹，中國絲綢博物館等機構通過複原實驗證實，唐代桃花妝需采用植物性染料反複敷色，其色彩飽和度與肌理層次具有獨特的美學價值。
桃花妝是古代女子的一種妝容，以胭脂淡抹雙頰為特點，呈現自然紅潤的面色，常用于盛裝場合。以下是詳細解釋：
定義與特點
桃花妝的典型畫法是先敷白粉打底，再将胭脂暈染于兩頰，形成淺淡的紅暈，如同桃花般嬌嫩。這種妝容根據胭脂濃淡分為不同類型：濃者為“酒暈妝”，淡者為“桃花妝”，若以薄朱色胭脂打底再罩白粉，則稱為“飛霞妝”。
曆史背景
唐代文獻《妝台記》記載了桃花妝的具體畫法，五代時期《中華古今注》也提到後周宮人采用此妝容搭配特定服飾。其名稱源于雙頰的粉紅色調，象征青春與活力，多用于年輕女子。
現代應用
如今“桃花妝”一詞也指代模仿古代效果的妝容，通過腮紅和粉底的暈染，突出自然清透的膚質與氣色，常見于古風造型或日常淡妝。
桃花妝兼具曆史底蘊與美學意義，從唐代盛行的古典妝容演變為現代美妝靈感來源，體現了妝容文化的傳承與創新。
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