
指 巫山 神女。 唐 曹松 《巫峡》诗:“ 巫山 苍翠峡通津,下有仙宫 楚 女真。不逐彩云归碧落,郤为暮雨扑行人。”
"楚女"一词在汉语中主要有三层含义,需结合古代文献与历史文化背景综合阐释:
作为地域性称谓,"楚女"本义指春秋战国时期楚国(今湖北、湖南一带)的女性。其文化特质在《楚辞》中多有体现,如《招魂》中"郑卫妖玩,来杂陈些"的对比,凸显楚地女子不同于中原的独特风韵。典出《楚辞章句》对楚国巫风歌舞的记载。
因宋玉《高唐赋》载楚怀王梦会巫山神女典故,"楚女"成为具有原型意义的文学意象。李商隐《圣女祠》"肠回楚国梦"即化用此典,象征缥缈唯美的女性形象。该意象经曹植《洛神赋》等作品强化,成为文人诗词中高频符号。
《韩非子·二柄》载"楚灵王好细腰",后世遂以"楚女腰肢"代指体态轻盈者。温庭筠《张静婉采莲曲》"抱月飘烟一尺腰",即用此典形容女子腰身纤细。此类用法在唐宋诗词中形成固定审美范式。
需注意该词在不同语境中的语义侧重:历史文献多取本义,诗词创作常借神女意象抒怀,而笔记小说则侧重形体描写。三者共同构成"楚女"的文化内涵体系。
“楚女真”是一个文学典故,具体含义及解释如下:
楚女真指巫山神女,源自古代神话传说。该词常出现在诗词中,象征神秘、高洁的女性形象,与巫山云雾、暮雨等意象相关联。
唐代诗人曹松在《巫峡》诗中写道:
“巫山苍翠峡通津,下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落,却为暮雨扑行人。”
此处以“楚女真”代指巫山神女,描绘其化身暮雨与行人互动的缥缈场景,体现神话与自然交融的意境。
巫山神女传说最早见于宋玉《高唐赋》,后世文人常借此典故表达对理想化女性或超然境界的向往。曹松此诗进一步赋予神女动态的自然特质,强化了文学意象的生动性。
“楚女真”是融合神话与诗歌的古典词汇,需结合具体语境理解其象征意义。
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