[draw lines with the aid of a ruler in drawing palatial buildings] 国画的一种画法,用界尺作线,精细地画出以宫殿楼台为主体的画,也指这样的画儿
(1).指以界划法画的画。 元 汤垕 《古今画鉴·唐画》：“ 卫贤 ， 五代 人，作界画可观。” 明 杨慎 《画品·晴雨历》：“画有十三科，山水打头，界画打底。” 清 王士禛 《香祖笔记》卷十二：“画家界画最难，如 卫贤 、 马远 、 夏珪 、 王振鹏 ，皆以此专门名家，不足贵也。 郭忠恕 画山水入逸品，乃工界画，斯足异耳。”
(2).见“ 界划 ”。
界画是中国传统绘画中一种独特的技法门类，特指使用界尺引线来绘制建筑物、车船等人工造物，追求工整精确、比例严谨的绘画形式。其核心特征与艺术价值体现在以下方面：
一、技法定义与工具特征
界画以界尺、毛笔为主要工具，通过固定笔杆的辅助方式，绘制出均匀挺直的线条，尤其适用于表现建筑结构的透视与细节。其名称直接源于"界划"（划分界限）的创作方式，强调对物体轮廓与结构的精准界定。
二、题材与表现形式
传统界画题材集中于宫室楼阁、亭台水榭、舟车桥梁等人工景观，常作为山水画中的点景元素。代表作如宋代张择端《清明上河图》中的汴梁城楼、明代仇英《汉宫春晓图》的殿宇建筑，均以界尺辅助呈现建筑结构的工致之美。
三、历史地位与艺术演变
界画技法在唐宋时期趋于成熟，宋代《宣和画谱》将其列为独立画科，推崇其"台榭、宫室、舟车、器用"的精确表现力。元代王振鹏、明代仇英等大家进一步融合写意笔法，在严谨中注入文人意趣。清代袁江、袁耀则以青绿山水为背景，强化界画的装饰性与恢弘气势。
四、文化价值与当代传承
界画不仅是中国古代建筑形制的图像记录载体，更体现了传统工匠精神与艺术理性的结合。当代艺术家如彭蠡等致力于复兴界画技艺，通过现代题材拓展其表现边界，延续这一古老画种的技法基因。
权威参考来源
释义综合依据《中国美术大辞典》（上海辞书出版社）对"界画"的词条界定、《中国绘画史》（王伯敏著）中关于界画技法的历史脉络分析，以及故宫博物院官网对历代界画代表作的风格解读。
界画是中国传统绘画中独具特色的门类，既指一种绘画技法，也代指以建筑为主题的画作。以下是综合多来源的详细解释：
界画的核心特征在于使用界尺辅助作画，通过竹片凹槽抵住笔管，沿界尺运笔，画出均匀笔直的线条。这种技法最初用于精准描绘宫室、楼台等建筑结构，后与工笔技法结合，形成“工笔界画”的完整体系。
界画以建筑物为主要表现对象，如宫殿、亭台、桥梁等，因此也被称为“宫室”或“屋木”。其题材常与山水、人物结合，呈现严谨与写意并存的画面效果。
作画时需使用界尺和特制竹片工具，竹片一端削半圆用于固定画笔，另一端刻凹槽抵住界尺，确保线条横平竖直。颜料多采用传统矿物或植物颜料，与工笔画材料一致。
如需进一步了解代表作品（如元代李容瑾《汉苑图》），可参考艺术史专著或博物馆资料。
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