宋 代词人 贺铸 的绰号。 宋 周紫芝 《竹坡诗话》卷一：“ 贺方回 尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之 贺梅子 。” 清 朱彝尊 《积雨寄贺秀才》诗：“説与 江 南 贺梅子 ，今年暑雨者边多。” 俞锷 《无题》诗之四：“肠断争如 贺梅子 ，魂销输与 郑樱桃 。”
贺梅子是北宋词人贺铸（1052-1125）的别称，源自其代表作《青玉案·凌波不过横塘路》。该词结句"一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨"以三重意象叠加的博喻手法，勾画江南暮春烟雨图景，被《宋词鉴赏辞典》评为"工妙之至，天然浑成"的千古绝唱。时人黄庭坚在《寄方回诗》中赞其"解道江南断肠句，只今惟有贺方回"，该典故收录于《中国文学史》宋代文学章节。
这一雅号承载着宋代文人以作品特征命名的传统，与"张三影""谢蝴蝶"等并称，反映了宋代词学批评中"以句代词"的审美趣味。据《词林纪事》记载，贺铸因该词得名后，其词集《东山词》在江南文人间"争传抄写，纸为之贵"，足见文学影响力。现代学者叶嘉莹在《唐宋词十七讲》中指出，贺梅子典故体现了宋词"以景结情"的创作范式，对后世婉约词发展具有范式意义。
“贺梅子”是宋代词人贺铸的雅称，这一称呼源于其代表作《青玉案·凌波不过横塘路》中的名句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。以下为详细解释：
来源与文学特色
贺铸以“梅子黄时雨”描绘愁绪的广袤、绵密与悠长，将抽象情感具象化为自然意象，展现出独特的艺术表现力。此句因精妙工整，被当时士大夫广为传颂，故得“贺梅子”之称。
贺铸的创作风格
他兼具豪放与婉约之风，既有“剑吼西风”的慷慨激昂，也有悼亡词中“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”的深情凄婉。这种风格的多面性使其在宋词中独树一帜。
历史评价与文化影响
清代朱彝尊等文人曾引用“贺梅子”代指贺铸，可见其雅号流传之广。该称呼也反映了古代文人因佳句得雅名的传统，如张先“张三影”等。
注：部分资料提及“贺梅子”为描述冬日梅景的成语，但此说法未见于权威文献，主流观点仍以贺铸的雅称为准。
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