本指 颜真卿 书法的独特风格。后一般以“蚕头鷰尾”指不善于临习 颜 体碑帖所产生的病笔。 宋 米芾 《海岳名言》：“又真蹟皆无蚕头鷰尾之笔，与 郭知运 《争坐位帖》，有篆籀气、 颜 杰思也。”《宣和书谱·颜真卿》：“惟其忠贯白日，识高天下，故精神见于翰墨之表者，特立而兼括……后之俗学，乃求其形似之末，以谓蚕头鷰尾，仅乃得之；曾不知以锥画沙之妙，其心通而性得者，非可以糟粕议之也。”
“蚕头燕尾”是一个源自中国书法艺术的专业术语，主要用于形容隶书笔画的特征，后也引申出其他含义。以下是其详细解释：
一、书法本义（核心含义） 指隶书笔画中横画起笔和收笔的典型形态：
二、引申含义
三、出处与应用 该词源于对中国古代书法，特别是汉代隶书（如《乙瑛碑》、《礼器碑》、《曹全碑》等）笔画特征的总结和形象化描述。历代书法理论著作在品评隶书时多有涉及。
参考资料：
“蚕头燕尾”是一个书法术语，主要用于描述特定笔画的形态和书写风格，其含义可从以下角度解析：
颜真卿的独特风格
原指唐代书法家颜真卿楷书的典型笔法特征。起笔时藏锋顿笔，形似蚕头；收笔处轻提出锋，状如燕尾，形成“起笔凝重、收笔轻疾”的对比效果。
隶书的标志性笔法
在隶书（如《曹全碑》）中，“蚕头燕尾”特指横画和捺画的写法：横画起笔逆锋如蚕首，捺画收笔提按分叉似燕尾。这类笔画增强了隶书的波磔美感，是隶书区别于其他字体的关键特征。
临习颜体时的病笔代称
后世部分书法评论指出，若刻意模仿颜体而不得其神，仅追求“蚕头燕尾”的形似，反而会形成僵硬或失衡的笔画，此时该词带有贬义。
出处与文献依据
该词最早见于宋代赵佶《宣和画谱·颜真卿》，原文强调颜真卿的书法精神境界，并批评后人仅学其形。
通过以上分析可见，“蚕头燕尾”不仅承载了传统书法的技法精髓，也反映了书法评论中对形神关系的辩证思考。
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