見“ 縹緲 ”。
缥眇（piāo miǎo）是漢語中一個富有文學意境的詞彙，主要形容輕盈飄動、隱約朦胧的景象或感覺。以下從權威詞典及文獻角度解析其詳細含義：
輕盈飄蕩貌
指物體輕飄如煙、隨風搖曳的狀态，常用于描寫雲霧、輕紗等虛幻之物。
例： “江煙淡淡雨疏疏，老翁破浪行捕魚——船頭兀坐如缥眇。”（清·厲鹗詩）
隱約朦胧、似有若無
強調視覺或感知上的模糊不清，帶有神秘虛幻的意境。
例： “雲氣缥眇，遠山如黛。”（描繪山水朦胧之景）
“缥”從“糸”（絲），本義為淡青色絲織品，引申為輕飄；“眇”從“目”，含遠視、微茫之意。二字組合強化了“隱約難辨”的意象。
最早見于漢代文獻，如《漢書·揚雄傳》注“缥眇”為“輕舉貌”，後多見于詩詞賦體，成為文人描繪仙境、夢境的高頻詞。
意境特征
多用于營造空靈、超脫的審美體驗，如：
“碧城十二曲闌幹，犀辟塵埃玉辟寒。阆苑有書多附鶴，女床無樹不栖鸾。星沉海底當窗見，雨過河源隔座看。若是曉珠明又定，一生長對水晶盤。”（李商隱詩中“缥眇”感隱含其間）
與“缥缈”的異同
二者常互通，但“缥眇”更側重視覺的朦胧感，“缥缈”則偏向空間的遙遠虛妄。現代漢語中“缥缈”使用更廣泛。
釋為：“輕飄貌；隱約貌。”上海辭書出版社，2022年。
[鍊接暫缺，建議查閱紙質版或權威數據庫]
析“眇”為“小目也”，引申為“微茫”。中華書局影印本。
李商隱、李賀等唐代詩人作品中的意境化表達。
該詞適用于古典文學賞析、山水描寫或藝術評論，如：
“敦煌壁畫中的飛天衣帶缥眇，似欲乘風歸去。”
現代語境中需注意搭配文雅對象（如雲霞、琴音、遠峰），避免口語化使用。
（注：因古籍文獻網絡資源有限，部分來源未提供鍊接，建議通過圖書館或學術數據庫獲取完整内容。）
"缥眇"是"缥缈"的異體寫法，拼音為piāo miǎo（一說piǎo miǎo），主要用于古典文學語境。根據多個古籍和現代詞典的解釋，其核心含義可從以下三方面理解：
高遠隱約之貌
多形容雲霧缭繞或仙境般若隱若現的景象，如《海賦》中"群仙缥眇"描繪神仙居于雲端，杜甫詩句"獨立缥缈之飛樓"形容樓閣隱現于雲霧間。
飄動流轉之态
既可指物體隨風飄揚（如李白《愁陽春賦》"缥缈兮翩綿"形容煙霧缭繞），也可形容隨水浮沉（如元代許有壬詞作"紅衣缥缈"描繪荷花隨波搖曳）。
聲音清越悠揚
用于描摹音樂的穿透力，如《儒林外史》"歌聲缥缈，直入雲霄"表現音色空靈，清代黃鈞宰更以"宮商缥缈"形容樂曲的婉轉。
▲ 補充說明：
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