同“擡褃”。上衣從腋到肩的部分。《兒女英雄傳》第四十回：“套一件藕色緙絲氅衣兒……擡褃裡又帶着對成對兒的荷包。”
擡褃（tái kèn），漢語詞彙，指中國傳統服飾制作中的一種特殊工藝，特指在裁剪和縫制上衣（尤其是袍、褂、衫等）時，為適應人體肩背部的活動需求，在肩線或後中線處特意做出的工藝處理。其核心目的是增加肩背部衣片的活動量，使穿着者擡臂、轉身等活動更為自如舒適，避免衣物牽拉緊繃。具體釋義如下：
工藝本質與目的
擡褃并非簡單的結構線，而是一種通過巧妙裁剪或歸拔熨燙形成的立體造型處理。它通過在肩部或後中縫處適量放寬或加入活動量（如袖窿深度、後中縫的弧度或褶量），使衣物在靜态時保持平整，動态時又能提供足夠的伸展空間。這一工藝直接服務于服裝的實用功能——提升穿着舒適度和活動便利性。
來源：《中國衣經》（上海文化出版社，1999年）中“服飾制作技藝”章節對傳統裁剪技法的綜述；《中國服裝史》（黃能馥、陳娟娟著，中國旅遊出版社，1995年）在論述清代及民國服飾結構時提及相關工藝。
曆史應用與演變
擡褃工藝在清代及民國時期的袍服（如長袍、馬褂）中應用尤為廣泛。由于這些服裝多為寬袍大袖，且需適應行禮、騎射等動作，工匠們通過精确計算肩斜度、後中縫弧度以及袖窿與衣身的比例關系來實現“擡褃”效果。例如，清代宮廷服飾和民間的長衫常在肩部接縫處做歸拔處理，或在後中縫上部加入微量的“活褶”（或稱“擡褶”），使後背形成自然的拱起狀态，便于手臂前伸。
來源：沈壽口述、張謇整理的《雪宦繡譜》（中華書局，1919年初版，2018年再版）在談及服飾結構與刺繡底坯關系時，間接描述了為適應刺繡而進行的結構處理，包含類似擡褃的考量；《江南民間服飾》（崔榮榮等著，中國紡織出版社，2009年）記錄了江南地區傳統旗袍、長衫制作中“擡肩”“擡後縫”等具體技法。
現代語境與價值
在現代中式服裝（如旗袍、唐裝）的高級定制或傳統工藝複原中，擡褃仍是衡量工藝水準的重要指标。它體現了中國傳統服飾“以人為本”的造物智慧，追求功能性與形式美的統一。理解擡褃有助于區分傳統服飾的平面裁剪與西方立體裁剪的差異，是研究非物質文化遺産和傳統工藝保護的重要内容。
來源：《旗袍制作技藝》（劉瑞璞主編，中國紡織出版社，2015年）系統闡述了旗袍結構中的擡褃處理及其對合體度的影響；《中國傳統服飾：清代服裝》（王金華著，中國輕工業出版社，2018年）通過實物測繪詳細分析了擡褃在清代袍褂中的具體應用數據。
“擡褃”是一個傳統服飾相關的術語，具體解釋如下：
1. 基本釋義
指上衣從腋下到肩部的部分，屬于衣物結構中的特定區域。該詞多見于古典文學作品，用于描述服飾細節。
2. 出處與用法
最早見于清代小說《兒女英雄傳》第四十回，原文描述為：“套一件藕色缂絲氅衣兒……擡褃裡又帶着對成對兒的荷包。”此處“擡褃”指氅衣（一種外套）的肩腋部位，可能用于裝飾或縫制功能性配件（如荷包）。
3. 應用場景
該詞現已不常用，主要用于研究傳統服飾文化或解讀古典文獻時參考。現代服裝設計中類似部位多稱為“肩腋部”或“袖窿區域”。
注：因“擡褃”為生僻詞，不同文獻中可能寫作“擡褃”，二者含義相同。
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