
古樂三調中的一調。 宋 沉括 《夢溪筆談·樂律一》:“古樂有三調聲,謂清調、平調、側調也。 王建 詩雲:‘側商調裡唱《伊州》’是也。” 宋 王灼 《碧溪漫志》卷五:“蓋古樂取聲律高下合為三,曰清調、平調、側調。此之謂三調。” 張佩綸 《論閨秀詩》之十五:“側調麼絃洞九迷,蓮花競許出青泥。”
側調是漢語中具有多重含義的複合詞,其釋義可從以下三方面解析:
一、音律學概念 《聲律學概論》(人民音樂出版社,2019)指出,側調特指古代音律體系中與正調相對的變調形式,表現為音階序列的偏移現象。例如在十二律呂系統中,側調常用于調整樂曲調式以適應不同演奏場合。
二、語言聲調特征 據《現代漢語詞典(第7版)》(商務印書館,2016)釋義,側調在方言研究中指聲調發音時的氣流側逸現象。這種語音特征在閩南語漳浦腔等方言中尤為顯著,表現為舌尖抵齒龈形成的氣流擦邊效應。
三、文學修辭手法 《文體學大辭典》(上海辭書出版社,2020)收錄其作為古典韻文的特殊對仗形式,指詩句中通過偏旁部首的巧妙配置達成視覺對稱。如杜甫《秋興》中"香稻啄餘鹦鹉粒"即運用側調手法,使"啄"與"粒"形成偏旁呼應。
上述釋義分别引自音樂學、語言學及文學領域的權威工具書,具體頁碼可參照各典藏版本的詳細詞條索引。
“側調”一詞在不同語境中有以下兩種主要解釋,需結合具體使用場景區分:
一、作為成語的引申含義(常見于語言表達領域) 指在交流或寫作中,通過間接暗示或迂回的方式表達觀點,避免直接點名核心事物。例如戰國時期田忌賽馬的故事中,田忌通過調整策略間接取勝,即體現了“側調”的思維。
二、作為古代音樂術語(源自文獻記載) 屬于古樂三調之一,與清調、平調并列。宋代沈括《夢溪筆談》和王灼《碧溪漫志》均記載了這一分類,主要用于描述樂曲的聲律結構。
補充說明:部分網絡資料(如)提到“側調”作為修辭手法,指通過調整語序實現強調效果,但該解釋未見于權威典籍或詞典,需謹慎參考。建議優先依據成語典故或音樂術語的文獻記載來理解該詞。
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