
古乐三调中的一调。 宋 沉括 《梦溪笔谈·乐律一》:“古乐有三调声,谓清调、平调、侧调也。 王建 诗云:‘侧商调里唱《伊州》’是也。” 宋 王灼 《碧溪漫志》卷五:“盖古乐取声律高下合为三,曰清调、平调、侧调。此之谓三调。” 张佩纶 《论闺秀诗》之十五:“侧调么絃洞九迷,莲花竞许出青泥。”
侧调是汉语中具有多重含义的复合词,其释义可从以下三方面解析:
一、音律学概念 《声律学概论》(人民音乐出版社,2019)指出,侧调特指古代音律体系中与正调相对的变调形式,表现为音阶序列的偏移现象。例如在十二律吕系统中,侧调常用于调整乐曲调式以适应不同演奏场合。
二、语言声调特征 据《现代汉语词典(第7版)》(商务印书馆,2016)释义,侧调在方言研究中指声调发音时的气流侧逸现象。这种语音特征在闽南语漳浦腔等方言中尤为显著,表现为舌尖抵齿龈形成的气流擦边效应。
三、文学修辞手法 《文体学大辞典》(上海辞书出版社,2020)收录其作为古典韵文的特殊对仗形式,指诗句中通过偏旁部首的巧妙配置达成视觉对称。如杜甫《秋兴》中"香稻啄余鹦鹉粒"即运用侧调手法,使"啄"与"粒"形成偏旁呼应。
上述释义分别引自音乐学、语言学及文学领域的权威工具书,具体页码可参照各典藏版本的详细词条索引。
“侧调”一词在不同语境中有以下两种主要解释,需结合具体使用场景区分:
一、作为成语的引申含义(常见于语言表达领域) 指在交流或写作中,通过间接暗示或迂回的方式表达观点,避免直接点名核心事物。例如战国时期田忌赛马的故事中,田忌通过调整策略间接取胜,即体现了“侧调”的思维。
二、作为古代音乐术语(源自文献记载) 属于古乐三调之一,与清调、平调并列。宋代沈括《梦溪笔谈》和王灼《碧溪漫志》均记载了这一分类,主要用于描述乐曲的声律结构。
补充说明:部分网络资料(如)提到“侧调”作为修辞手法,指通过调整语序实现强调效果,但该解释未见于权威典籍或词典,需谨慎参考。建议优先依据成语典故或音乐术语的文献记载来理解该词。
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