
[Hu jia Shi Ba Pai] 古乐府琴曲歌辞,相传东汉末年蔡邕之女蔡文姬所作,一章为一拍,共十八章,故名。内容写她东汉末年为乱军所掳,落入南匈奴,后被赎归汉,途中想念亲生子女的矛盾心情
古乐府琴曲歌辞名。相传 汉 末 蔡邕 女 蔡琰 ( 文姬 )作。共十八章,一章为一拍。又为古琴曲名。《乐府诗集·琴曲歌辞·胡笳十八拍》 宋 郭茂倩 题解:“ 唐 刘商 《胡笳曲序》曰:‘ 蔡文姬 善琴,能为《离鸞别鹤》之操。胡虏犯中原,为胡人所掠,入番为王后,王甚重之。 武帝 与 邕 有旧,敕大将军赎以归 汉 。胡人思慕 文姬 ,乃捲芦叶为吹笳,奏哀怨之音。后 董生 以琴写胡笳声为十八拍,今之《胡笳弄》是也。’《琴集》曰:‘大胡笳十八拍,小胡笳十九拍,并 蔡琰 作。’按 蔡翼 《琴曲》有大小胡笳十八拍, 沉辽 集,世名 沉 家声;小胡笳又有契声一拍,共十九拍,谓之 祝 家声, 祝氏 不详为何代人。”按,《乐府诗集》尚录有 蔡琰 原辞,《后汉书·列女传》则仅录《悲愤诗》。
《胡笳十八拍》是中国古代著名的琴曲与诗词作品,其内涵可从以下四方面解析:
一、起源与背景
相传为东汉才女蔡文姬所作,以胡笳乐器为名,融合匈奴音乐与中原琴曲特点。全曲共十八段(“拍”即段落),反映蔡文姬被匈奴掳走十二年后归汉时,既怀乡又痛失亲子的矛盾心境,史称“文姬归汉”主题。
二、艺术结构
• 音乐层面:第一拍为全曲核心音调,奠定悲怆基调;第十二拍为转折点,出现欢快旋律象征归国喜悦;第十八拍以激情收尾。
• 文学层面:诗词采用骚体与柏梁体结合形式,每拍对应一章,语言兼具叙事性与抒情性。
三、文化价值
作品首次实现汉胡音乐深度交融,琴声模仿胡笳哀鸣,形成“南北风格合一”的独特艺术表达,成为古代民族文化交流的典范。宋代朱熹评价其“不规于楚语,而其哀怨发中,不能自已之言,要为贤于不病而呻吟者”。
四、后世影响
该曲被列为“中国古代十大名曲”之一,历代琴家常以独奏或琴歌形式演绎。现代音乐家通过改编赋予其新生命力,使其成为跨越千年的情感共鸣载体。
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《胡笳十八拍》是一首古代诗歌作品,流传至今已有数千年的历史。这首诗描述了胡笳乐曲的美妙和激情,以及对远方故乡的思念之情。
《胡笳十八拍》的拆分部首是胡(月字头部)和笳(竖心繁体字旁),其中胡的笔画数为4,笳的笔画数为12。
《胡笳十八拍》原本是一首由诗人李白创作的诗歌。它流传至今,成为古代文学的经典之作,被广泛用作音乐创作和诗歌创作的题材。
《胡笳十八拍》的繁体字为「胡籩拾捌拍」。
古时候汉字的写法与现在有所不同,例如「拾」在古时候的写法是「攵」。为了方便理解和学习,现代的汉字写法进行了一些规范化的改进。
「清笛声中,伴着胡笳十八拍,勾起了我对故乡的思念之情。」
胡笳、乐曲、美妙、激情、远方、故乡、思念
胡笳曲、胡笳音乐
平淡、无趣
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