
同“ 款识 ”。 宋 沉括 《梦溪笔谈·器用》:“ 长安 故宫闕前,有 唐 肺石尚在……形如垂肺,亦有款誌,但漫剥不可读。”参见“ 款识 ”。
亦作“欵志”。1.诚恳的意愿。 南朝 宋 谢庄 《与江夏王义恭笺》:“前以圣道初开,未遑引退;及此诸夏事寧,方陈微请。款志未伸,仍荷今授。” 南朝 梁 沉约 《封三舍人诏》:“内参帷幄,外济师旅。忠规款志,义感朕心。”
(2).同“ 款识 ”。 宋 彭乘 《续墨客挥犀·唐肺石》:“ 长安 故宫闕前,有 唐 肺石尚在……形如人肺,亦有欵志,但漫剥不可读。” 明 蒋一葵 《长安客话·丰润县》:“ 丰润县 治内有古鼎一……足上为牛首,下为牛蹏,款志甚古。”参见“ 款识 ”。
"款志"一词在现代汉语词典中未作为独立词条收录,但根据汉语构词法可拆分解析。该词实际应为"款识"的异写形式,典出器物铭文研究领域,指古代青铜器、书画等艺术品上镌刻的题记文字,包含制作年代、作者信息及创作背景等内容。其核心语义包含三个层面:
器物标识功能
指古代工匠在铸造青铜器时刻录的纪年、监造者、器名等信息,如《史记·孝武本纪》记载"鼎既成,有龙垂胡髯下迎,黄帝上骑,群臣后宫从上者七十余人,龙乃上去...故后世因名其处曰鼎湖",虽为神话演绎,却印证了鼎器款识的文化象征意义。
书画题跋体系
宋代赵希鹄《洞天清录》详述书画款识规范:"画无款识者,观其绢素笔墨;有款识者,须辨其篆法",体现了艺术鉴赏中款识的鉴定功能。故宫博物院藏《清明上河图》卷尾张著的题跋即为典型款识范例。
文字载体演变
从甲骨契刻到青铜铸铭,再至纸本墨书,款识形式随载体变迁而发展。金石学家马衡在《中国金石学概要》中指出:"款谓阴字,识谓阳文",揭示其最初特指铸造工艺形成的凹凸文字特征。
该词在《汉语大词典》中释义为"古代钟鼎彝器上铸刻的文字",其学术定义可参考中国社会科学院语言研究所编纂的《现代汉语词典》(第7版)相关条目,具体应用案例可见故宫博物院官网青铜器数字典藏专题。
“款志”是一个汉语词汇,主要有以下两种含义:
指器物、书画等表面镌刻的文字或符号,用于记录制作者、年代等信息。例如:
指真诚的意愿或志向,多见于南朝文献:
建议在阅读古文时结合上下文判断具体含义。
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