(1). 明 初上层官僚间形成的一种文风。其代表作家 杨士奇 、 杨荣 、 杨溥 等三人，同入台阁辅政，为文讲究雍容典雅，但内容则多粉饰太平，颂扬统治阶级功德。一时竞相崇尚，称之为“臺阁体”。 明 王世贞 《艺苑卮言》卷五：“ 杨尚法 源出 欧阳氏 ，以简澹和易为主，而乏充拓之功，至今贵之，曰臺阁体。”
(2).一种楷书字体名。要求写得乌黑、方正、光洁，大小一律。盛行于 明 清 时代。又称馆阁体。
台阁体（Táigé Tǐ）是中国古代文学史上的一种特定文体风格，主要指明代永乐至成化年间（约15世纪）流行于官场，尤其是由内阁大学士（“台阁”即指朝廷中枢机构）主导创作的诗文风格。其核心含义可从汉语词典角度解析如下：
定义与核心特征： “台阁体”特指明代前期以杨士奇、杨荣、杨溥（合称“三杨”）为代表的朝廷重臣所倡导和实践的文学创作风格。它追求典雅雍容、平正纡徐、歌功颂德，内容多应制、颂圣、题赠、应酬之作，形式上讲究工整平实，辞藻富丽但缺乏深刻个性与批判精神。其名称直接来源于创作者的身份——“台阁大臣”（即内阁官员）。
应用场景与内容取向： 该文体主要用于宫廷应制（奉皇帝之命创作）、君臣唱和、馆阁公文、碑铭序跋以及官员间的酬答赠别。内容侧重于宣扬太平盛世、歌颂帝王功德、记述祥瑞景象、表达忠君爱国思想，或展现士大夫的闲适雅致生活，具有浓厚的官方色彩和礼仪性质。
风格特点：
代表作家与影响： “三杨”（杨士奇、杨荣、杨溥）是台阁体的核心代表和推动者。他们身居高位（内阁大学士），其创作成为当时文坛的主流范式，影响了一代文风。这种风格在官方层面得到提倡，成为科举取士和官方文书的标准之一。
文学史地位与评价： 台阁体在明初对于稳定文坛、恢复“文治”有一定积极作用，但其陈陈相因、粉饰太平的弊端也日益显著。它后来被以李梦阳、何景明为首的“前七子”所批判和反对，后者倡导“文必秦汉，诗必盛唐”，掀起了复古运动以革除台阁体的流弊，标志着明代文学思潮的重要转折。
参考资料来源： : 郭绍虞. 《中国文学批评史》. 对明代台阁体有专门章节论述其源流、特征及影响。 : 袁行霈 主编. 《中国文学史》（第四卷）. 高等教育出版社. 详细介绍了明代台阁体的形成背景、代表作家、作品特点及其在文学史上的定位。 : 《辞海》（第七版）. “台阁体”词条. 上海辞书出版社. 提供权威定义及基本特征概述。 : 《中国大百科全书》（中国文学卷，网络版）. “台阁体”条目. 概述其性质、代表作家及历史评价。
“台阁体”是一个多义概念，主要涉及文学与书法两大领域，具体解释如下：
定义与背景
台阁体是明代永乐至成化年间（15世纪）盛行的一种文学风格，以“三杨”（杨士奇、杨荣、杨溥）为代表，因其均为内阁大学士等台阁重臣而得名。这一流派与官方意识形态程朱理学密切相关，强调“雍容典雅”的审美取向。
内容与特点
评价与衰落
台阁体因过于程式化、缺乏真情实感，被批评为“平庸”“道学气浓”，后在茶陵派、前七子等流派的冲击下逐渐消亡。
形成与用途
台阁体（又称馆阁体）是明清科举考试中形成的官方通用字体，最早可追溯至宋代，以规范、整齐为特点，用于公文、试卷等正式场合。
艺术特征
争议
清代文人批评其“毫无意趣”，认为过度追求形式限制了书法艺术的创造性。
如需更详细的历史文献或作品分析，可参考故宫博物院、汉典等权威来源。
阿基米德原理薄行变面别苑部款茶禁成羣作队楚调曲祠寺打脊当颅蹈足递变断雾鹅存礼废恶迹犯案烦芜粉荔枝附封龟符归帐路头汉阴灌鸿运化涂胡头箭房节简精粹敬仰久假不归聚居括辣廊下餐纳甲恼乱粘合拟规画圆耨斡偶尔破竹建瓴牵萝莫补牵虑巧工懃恪启乞七条丝鹊羽鉎鏉收录衰蹇倏地素鲤填画通都大邑危在旦夕文檄柙虎樊熊小妳妳西官