焦墨的意思、焦墨的詳細解釋

焦墨的解釋

幹枯的墨色。指國畫中的枯筆技法。明陶宗儀 《辍耕錄·寫山水訣》：“作畫用墨最難，但先用淡墨，積至可觀處，然後用焦墨、濃墨。” 清韓泰華 《無事為福齋隨筆》卷上：“ 唐6*子畏 《溪山秀遠》絹本……焦墨皴擦，極似馬遠、夏珪。” 王頌餘 《中國畫技法述要·墨法》：“用幹筆蘸濃墨，傳統叫‘焦墨’，焦墨可以說是最幹的濃墨。”

詞語分解

焦的解釋焦 ā 物體經火燒變成黑黃色并發硬、發脆：燒焦。焦土。焦頭爛額。煩躁，着急：焦急。焦慮。焦灼。焦躁不安。酥，脆：焦脆。焦棗。喻幹燥到極點：唇焦口燥。焦枯。焦裂。焦渴。一種質硬、多孔、發熱量高的固體燃料：焦炭。焦煤。焦煉。姓。筆畫數：；部首：灬；筆順編號：
墨的解釋墨 ò 寫字繪畫用的黑色顔料：一錠墨。墨汁。墨盒。墨迹。墨寶（珍貴的字畫。亦用來尊稱别人寫的字、畫的畫）。寫字畫畫用的各色顔料：墨水。油墨。粉墨登場。黑色或接近于黑色的：墨黑。墨面（ａ．黑的臉色；ｂ．指墨刑）。墨鏡。墨綠。墨菊。墨晶（黑色的水晶）。貪污：貪墨。墨吏。古代一種刑罰，在臉上刺字并塗墨（亦稱“黥”）：墨刑。姓。古同“默”，緘默。朱筆畫數：；部首：土；筆順編號：

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專業解析

焦墨是中國傳統繪畫技法中的重要術語，指在繪畫創作中不使用水分稀釋，直接以濃稠、幹燥的墨色作畫的技法。其核心特點在于通過墨的枯潤變化和筆觸的力度，呈現蒼勁、古拙的藝術效果。以下從詞典釋義、技法特征與藝術價值三方面詳細闡釋：

一、詞典釋義與語源

根據《漢語大詞典》，“焦”意為幹燥至極緻，“墨”即書畫用的黑色顔料。“焦墨”合稱，特指墨色濃重且不含水分的狀态。明代《繪事微言》已明确記載：“焦墨者，墨之極濃而燥者也”，強調其“燥而不潤”的特性。

二、技法特征與表現力

枯筆飛白：
以渴筆（極少蘸墨的毛筆）在紙絹上快速運筆，形成“飛白”效果，筆觸如金石镌刻，體現物象的筋骨與質感。宋代郭熙《林泉高緻》稱其“如屋漏痕”，形容線條的凝重自然。

墨階對比：
焦墨雖為單一墨色，但通過筆力輕重與疊加層次，可形成深黑至淺灰的豐富漸變，清代沈宗骞《芥舟學畫編》評其“墨分五彩，焦墨獨得沉厚”。

情感表達：
適用于表現雄渾、蒼茫的意境，如山水畫中的嶙峋山石、枯樹寒林。近現代畫家黃賓虹以焦墨寫山水，稱其“幹裂秋風，潤含春雨”，凸顯剛柔相濟之美。

三、曆史演變與藝術地位

宋代起源：
郭熙首創“焦墨點苔法”，用于山石點染，奠定技法基礎（《宣和畫譜》載）。

明清發展：
程邃、戴本孝等以焦墨作山水長卷，強化線條表現力，形成“幹筆皴擦”範式（《中國繪畫史》錄）。

現代創新：
張仃将焦墨推向獨立畫種，創作全景式山水，拓展其表現維度，被中國國家畫院列為“傳統筆墨現代轉化”典範。

權威參考文獻

《漢語大詞典》（商務印書館）
唐志契《繪事微言》（明代畫論）
郭熙《林泉高緻》（宋代畫論）
沈宗骞《芥舟學畫編》（清代畫論）
《黃賓虹畫語錄》（人民美術出版社）
王伯敏《中國繪畫史》（上海人民美術出版社）
《張仃焦墨山水研究》（中國國家畫院學報）

網絡擴展解釋

焦墨是中國傳統繪畫中的一種重要技法，其含義和特點可綜合多個來源進行解釋：

一、基本定義焦墨指幹枯的墨色，是國畫中通過枯筆技法實現的墨色效果。具體表現為用幹筆蘸取濃墨作畫，屬于最幹的濃墨狀态。

二、技法特點

墨色層次：焦墨是墨分五色（焦、濃、重、淡、清）中最深的一層，需将墨汁在硯池揮發半日後使用，呈現黝黑光亮的效果。
運筆方式：多采用懸肘中鋒的渴筆技法，通過幹筆皴擦表現山石紋理等細節。

三、藝術應用 • 常用于描繪畫面中深重突出的部分，如荷葉枝幹、山石輪廓等 • 明代陶宗儀在《辍耕錄》中記載其使用順序："先用淡墨，積至可觀處，然後用焦墨、濃墨" • 清代畫家唐寅的《溪山秀遠》便運用焦墨皴擦技法，呈現類似馬遠、夏圭的風格

四、代表畫家黃賓虹晚期山水畫以焦墨技法形成渾厚華滋的風格，現代畫家張仃、黎雄才等人也擅用此技法。黎雄才尤以焦墨渴筆寫生著稱，作品老辣雄勁。

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