樂府《清商曲》名。 南朝 梁 天監 十一年， 梁武帝 改《西曲》，制《江南弄》七曲，即《江南弄》、《龍笛曲》、《采蓮曲》、《鳳笙曲》、《采菱曲》、《遊女曲》、《朝雲曲》。皆輕豔绮靡。又 南朝 梁 沉約 作《趙瑟曲》、《秦筝曲》、《陽春曲》、《朝雲曲》四曲，亦稱《江南弄》。兩者格調、字句全同，并同有轉韻，說明《江南弄》一調已成定格。有人認為是 唐 、 五代 詞的雛形。 唐 陸龜蒙 《樂府雜詠·雙吹管》：“高樓微月夜，吹出《江南弄》。”參閱《樂府詩集·清商曲辭·江南弄》。
“江南弄”一詞主要有以下兩層含義，需結合曆史文獻與文學創作背景綜合理解：
起源與性質
“江南弄”是南朝樂府《清商曲》的曲調名。梁武帝蕭衍于天監十一年（512年）改制《西曲》，創制《江南弄》七曲，包括《江南弄》《龍笛曲》《采蓮曲》等，風格輕豔绮靡。後沈約又作《趙瑟曲》《秦筝曲》等四曲，亦稱“江南弄”，兩者格式統一，均采用轉韻手法，被視為唐五代詞的雛形。
文學特點
該曲調以江南風物為題材，多描繪水鄉景色與生活場景，如李賀《江南弄》中“綠霧從江中清涼的波濤中升起，天上紅霞重疊”等意象，展現江南水霧迷蒙、霞光絢麗的畫面。
部分現代釋義将“江南弄”引申為江南地區的小巷弄堂，象征水鄉的幽深與市井繁華。例如新宅村的“美人弄”“六尺弄”等，反映了江南民居密集、鄰裡緊密的空間形态。但此含義多見于當代語境，與古典文學中的樂府題名需區分。
唐代詩人李賀以此為題創作同名詩，通過“綠霧”“涼波”“疊巘紅嵯峨”等意象，融合江景與天光，呈現江南水鄉的朦胧之美，并借“鲈魚千頭酒百斛”暗含隱逸之思。詩中“弄”字既呼應樂府舊題，亦暗含“樂曲演奏”之意。
需根據語境判斷具體指向，古典文學中主要指樂府曲調，現代語境可能引申為巷弄景觀。
《江南弄》是一首古代詞曲，通常用來形容江南地區的風景和氛圍。這首詞曲描繪了江南地區的悠閑、優美和迷人之處。
《江南弄》的拆分部首是「江」和「弓」，其中「江」的筆畫數為「6」，「弓」的筆畫數為「3」。
《江南弄》最早出現在南宋時期的文學作品中，後來在明代成為一種獨立的音樂形式。它通過音樂和詞曲的相互結合，表達了江南地區的風情和美景。
《江南弄》的繁體字為「江南弄」。
在古時候，漢字的寫法可能與現代有所不同。然而，對于《江南弄》來說，其漢字的寫法與現代并無明顯差異，仍然是「江南弄」。
江南弄的美景使人陶醉其中。
江南風景、弄堂、弄潮兒等。
江南風情、江南水鄉。
北方風景、草原。
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