(1).有鬼魂角色上场的戏剧。 清 太平客人 《＜何典＞序》：“其事实则离不开鬼心，扮鬼脸……做鬼戏。”《光明日报》1963.9.9：“目前戏剧界讨论的有如下一些问题：对于推陈出新方针的认识和态度问题……对于鬼戏的看法问题。”
(2).喻骗人的花招。 茅盾 《子夜》十三：“我们干得快，那怕 钱葆生 他们想要串什么鬼戏，也是来不及！”
"鬼戏"在汉语词典学范畴中，通常指以鬼神、精怪、亡灵等超自然元素为核心题材或情节载体的传统戏剧形式。其释义可从以下维度展开：
指中国戏曲中以鬼魂、幽冥世界或灵异事件为叙事主体的剧目类型。这类戏剧常通过离魂、托梦、阴阳相通等情节，反映社会伦理、因果报应或人性批判，如元杂剧《窦娥冤》中窦娥鬼魂申冤的情节（参考《中国戏曲曲艺词典》对"鬼魂戏"的界定）。
必含鬼魂、判官、无常等幽冥角色，如明传奇《目连救母》中的夜叉、饿鬼群像。
采用特殊身段（如"鬼步"）及面具（如"跳判官"的面具造型），强化阴森氛围（据《中国京剧百科全书》"鬼戏"条）。
常构建"阴阳两界"并置的舞台时空，如《钟馗嫁妹》中人鬼同台的场景设计。
源自傩戏驱邪纳吉的祭祀传统，如福建莆仙戏《愿》仍保留超度亡魂的仪式功能（见《中华戏曲》第48辑相关研究）。
借鬼域讽喻现实，如清代《聊斋志异》改编剧《画皮》揭示人性之恶（参考《清代戏曲发展史》）。
20世纪60年代曾因"有鬼无害论"引发意识形态论争（参见《中国当代戏剧史稿》），现作为非物质文化遗产被重新审视。2021年国家京剧院复排《焚香记》中"情探"一折，即是对鬼戏美学的当代诠释（《中国文化报》报道）。
权威参考来源（符合原则）：
“鬼戏”一词在不同语境中有多重含义，需结合具体使用场景理解：
戏剧类型
指有鬼魂角色登场的传统戏剧形式，常见于宗教祭祀或民俗表演中。例如傩戏（又称鬼戏），以面具造型为特色，融合驱疫、娱神等元素，广泛分布于安徽、湖南、贵州等地，内容多与鬼神信仰相关。
比喻义
指虚构的骗人手段或表面虚情假意。如成语“鬼戏”形容不真实的事物，或人际交往中的虚伪行为。例如茅盾《子夜》中“串鬼戏”即指暗中设计欺骗。
如需进一步了解傩戏的表演形式或成语用法，可查阅相关文献或地方文化资料。
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