[Baolao-role's name] 古代戏剧中的角色,多戴面具,用其滑稽表演逗人取乐
古代戏剧脚色名。 宋 无名氏 《张协状元》戏文第五三出：“好似傀儡棚前，一个鲍老。” 钱南扬 校注：“鲍老，古剧脚色名。《后山诗话》载 杨大年 《傀儡诗》云：‘鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当。若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长。’郭郎也是脚色名，盖即引戏，见《乐府杂録》‘傀儡’条。《武林旧事》卷二‘舞队、大小全棚傀儡’有‘《大小斫刀鲍老》、《交袞鲍老》。鲍老似乎与傀儡戏关係特别密切，故上句云云。’”《水浒传》第三三回：“锣声响处，众人喝采。 宋江 看时，却是一伙舞鲍老的。” 清 黄遵宪 《番客篇》：“蓝衫调鲍老，玉瞳辉 文康 。” 徐嘉瑞 《金元戏曲方言考补遗》：“鲍老，滑稽脚色。曲牌有《鲍老催》、《耍鲍老》。农村演《大头和尚戏柳翠》，大头和尚臃肿郎当即鲍老也…… 昆明 之语谓臃肿郎当之人曰鲍老。”参阅 王国维 《古剧脚色考·鲍老》。
“鲍老”是汉语中一个具有特定文化内涵的古代戏剧角色名称，其释义可从以下三个角度展开分析：
1. 词源与基本释义
“鲍老”原指宋代百戏、傀儡戏中的滑稽角色，属于“丑角”类型。据《汉语大词典》记载，该词最早见于宋代文献，如孟元老《东京梦华录》提及“鲍老”为傀儡戏表演者，以夸张动作和诙谐语言逗乐观众。其名称可能与表演者姓氏或角色特征相关，但具体来源尚无定论。
2. 历史演变与文学引用
在元明杂剧中，“鲍老”形象进一步融入戏曲表演。明代朱权《太和正音谱》将其归类为“副末”角色，常以憨厚愚钝的形象推动剧情发展。文学作品中亦可见其影响，如《水浒传》第三十三回描写社火表演“舞鲍老”，凸显其民间娱乐属性。
3. 文化象征与语言学延伸
“鲍老”在汉语中衍生出比喻义，形容笨拙滑稽之人。清代翟灏《通俗编》释为“俳优之状”，暗含对装傻充愣行为的戏谑评价。现代方言中仍有类似用法，如部分地区以“鲍老”代指不善变通者，体现了语言的历史延续性。
“鲍老”是古代戏剧中的一种角色，常见于宋元时期的傀儡戏或百戏表演，具有以下特点：
角色定位
鲍老属于滑稽角色，多戴面具、携铜锣登场，通过夸张的肢体动作和幽默表演逗乐观众。其名称可能与“抱锣”谐音相关，因表演时敲击铜锣而得名。
表演特征
宋代文献记载，鲍老常与另一角色“郭郎”对比，两者均以笨拙滑稽著称。如杨大年诗云：“鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当”，体现其动作诙谐、服饰松垮的特点。
文学意象
诗词中常以鲍老比喻笨拙或自嘲形象。例如文天祥《留远亭》用“当年鲍老不如此”暗讽时局，王以宁词中“当筵鲍老那能曲”则借其形象表达戏谑之意。
历史演变
南宋《武林旧事》记载傀儡戏中有《交衮鲍老》等剧目，说明其表演形式逐渐丰富，并与傀儡戏深度结合。
鲍老既是宋元戏剧的经典滑稽角色，也是文学中的文化符号，反映了古代民间艺术的诙谐传统。若需进一步考证，可查阅王国维《古剧脚色考》等文献。
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