傅抱石的意思、傅抱石的详细解释

傅抱石的解释

傅抱石(1904-1965) : 画家，美术教育家。新余(今属江西)人。曾留学日本。回国后从事美术教育。建国后曾任中国美协副主席。擅画山水，注重将水、墨、色融合一体，对传统绘画的技法有所创新。曾与关山月合作《江山如此多娇》。著有《傅抱石美术文集》。

傅的解释傅 ù 辅相：太傅。少傅。教导：“傅立德义”。教导人的人：师傅。附着，使附着：傅粉。姓。笔画数：；部首：亻；笔顺编号：
抱石的解释 .怀抱石头。谓投水或被投水而死。《韩诗外传》卷一：“ 申徒狄非其世……遂抱石而自沉於河。” 元柯丹邱《荆钗记·祭江》：“指望松萝相倚，谁想你抱石含寃！” 明张煌言《吊熊雨殷相公》诗：“半

傅抱石（1904-1965）作为汉语词典收录的专有名词，其释义需结合人物身份与艺术成就进行阐释。傅抱石是中国现代美术史上具有里程碑意义的画家、美术史论家，"抱石"二字源于《史记·屈原贾生列传》"抱石自投汨罗以死"的典故，既体现其对中国传统文化的深刻理解，也暗含其艺术创作中"以石寄情"的独特笔法。

从艺术成就角度，《中国美术大辞典》将其定义为"新金陵画派"创始人，独创"抱石皴"技法，通过散锋破笔表现山石肌理，突破传统山水画程式。据《20世纪中国美术史》记载，他与关山月合作的人民大会堂巨幅国画《江山如此多娇》，成为新中国美术的代表性符号。

在学术领域，傅抱石曾编撰《中国绘画变迁史纲》《石涛上人年谱》等著作，系统梳理中国画学脉络。中国美术馆研究资料显示，其提出的"思想变了，笔墨不得不变"理论，深刻影响了现代中国画的转型路径。

注：本文释义参考《辞海·艺术分册》《中国近现代名家画集·傅抱石》等权威出版物，学术依据详见中国国家博物馆官网傅抱石艺术专题展（https://www.chnmuseum.cn）及江苏美术馆数字典藏库（https://www.jsmsg.com）。

傅抱石（1904—1965）是中国近现代著名画家、美术史论家、篆刻家和美术教育家，其艺术成就和生平可从以下方面综合阐述：

傅抱石原名傅长生、傅瑞麟，出生于江西南昌，祖籍江西新余。幼年家贫，11岁在瓷器店当学徒，自学书法、篆刻和绘画。早年受徐悲鸿赏识，1933年赴日本留学，归国后任教于南京中央大学艺术系。1949年后历任南京画院院长、江苏国画院院长等职，1965年因脑溢血逝世于南京。

原名“瑞麟”，后因仰慕屈原和清代画家石涛，取“抱石”为号，源自屈原《九章》中“抱石怀沙”的典故，寓意对艺术与气节的坚守。

绘画风格
- 山水画：独创“抱石皴”技法，融合乱柴皴、披麻皴等传统笔法，以散锋用笔表现山水的磅礴气势，代表作如《江山如此多娇》（与关山月合作）。
- 人物画：以历史人物和诗词意境为题材，线条细腻传神，如《屈原像》《湘夫人》。
篆刻与书法
青年时期以篆刻闻名，自创“抱石斋”印风，一生治印3000余方，刀法爽利，风格雅正。
学术贡献
撰写《中国绘画变迁史纲》《摹印学》等200余万字论著，系统研究中国美术史和绘画理论，尤其对顾恺之、石涛的研究影响深远。

傅抱石与齐白石并称“南北二石”，是“新金陵画派”创始人之一。他倡导“笔墨当随时代”，将传统技法与现代审美结合，推动了中国画的革新，被誉为20世纪中国美术史上的里程碑人物。

如需进一步了解其作品或艺术思想，可参考权威来源如南京博物院资料或《傅抱石传》等专著。