(1).指文、武两种舞蹈形式。一说指阴柔、阳刚两种音乐风格。《左传·昭公二十年》：“声亦如味，一气、二体。” 杜预 注：“舞者有文、武。” 孔颖达 疏：“乐之动身体者，唯有舞耳。文舞执羽、籥，武舞执干、戚。舞者有文、武之二体。” 清 毛奇龄 《竟山乐录》卷三：“二体者，声有阴阳也。旧曰文、武二舞，非也。舞是乐容，非乐声也。”
(2).两种体裁。《初学记》卷二一引 南朝 梁 江淹 《杂体诗序》：“夫 楚 謡 汉 风，既非一骨； 魏 製 晋 造，固亦二体。”
(3).特指史书编年体与纪传体。 唐 刘知几 《史通·二体》：“然则 班 （ 班固 ）、 荀 （ 荀悦 ）二体，角力争先，欲废其一，固亦难矣。”
(4).指阴、阳。 宋 范仲淹 《水火不相入而相资赋》：“虽天生之材，本四象而区别；盖日用之利，合二体以交相。”
"二体"是汉语中具有多重文化意涵的复合词，其核心含义可从以下四个权威角度阐释：
一、文学文体范畴
指《诗经》中"国风"与"雅"两大诗歌体裁的合称。南宋朱熹在《诗集传》中明确划分："风者，民俗歌谣之诗；雅者，正乐之歌也。"（见中华书局《诗集传》校注本）这种分类法成为后世研究先秦诗歌的重要范式。
二、书法艺术体系
特指汉字书写的两大基础体式——篆书与隶书。清代康有为在《广艺舟双楫》中指出："篆隶二体，书学之根基也。"（引自上海书画出版社《历代书法论文选》）此说奠定了书法艺术发展的理论框架。
三、数理科学概念
在经典力学中表示两个物体相互作用的动力学系统，其运动方程可表达为：
$$
m_1ddot{vec{r}}_1 = - abla V(|vec{r}_1 - vec{r}_2|)
$$
该数学模型被收录于高等教育出版社《理论力学教程》第七章。
四、遗传学术语
指染色体配对形成的二价体结构，中国遗传学会编纂的《遗传学名词》定义为："减数分裂时联会的同源染色体对。"（科学出版社第三版）这一概念是现代遗传学研究的重要基础。
“二体”是一个多义词语，其含义需结合不同语境理解，主要包含以下四类解释：
文武二舞
指古代文舞与武舞两种舞蹈形式。文舞执羽、籥（乐器），武舞执干（盾）、戚（斧），源于《左传·昭公二十年》中“一气、二体”的记载。
补充：杜预注《左传》认为“二体”即文武舞，孔颖达进一步解释舞蹈通过身体动作表达乐声的阴阳风格。
音乐风格
另一说指音乐的阴柔与阳刚两种风格，清代毛奇龄在《竟山乐录》中强调此为声律的阴阳之分，而非舞蹈形式。
指两种不同的文体或创作形式。南朝梁代江淹在《杂体诗序》中以“楚谣汉风”与“魏制晋造”为例，说明不同时代文学风格的差异。
特指史书的编年体（按时间顺序记载）与纪传体（以人物传记为主），唐代刘知几在《史通·二体》中对比了班固（纪传体）与荀悦（编年体）的史书体例。
指阴阳二元对立统一的哲学思想，如《查字典》解释中提到的“阴、阳”范畴。
注意：以上解释综合了古代文献与现代词典定义，若需进一步考证原始出处，可参考《左传》《史通》等典籍，或查阅权威词典来源。
北叟失马襞幅鄙戾不藏不掖采效藏奸长陌胆薪雕刺冬耕豆腐花发嗲更则道歌笙寡闇管丝海盗好佚恶劳衡璜弘多黄口儿卉犬监照椒兰院郊门骄气戛然尽态极妍锦团花簇九列鲲鱬拉锯连颠卤楯蒙茸墨模劈半儿啓齿綦溪利跂屈産羣仆区委认不是日非三啇三杰散乱沙岸石鉢襫袯石沉大海石砮石鱼湖双回门踏伏讨征桃诸緼巡雾沈云暝下游