中国画技法名。直接以彩色描摹，不用墨笔勾勒。 宋 苏辙 《王詵都尉宝绘堂词》：“清江白浪吹粉墙，异花没骨朝露香。”自注：“ 徐熙 画花，落笔纵横。其子 嗣 变格以五色染就，不见笔迹，谓之没骨。” 清 笪重光 《画筌》：“石凌面而隐叠千层，山没骨而融成一片。” 周实 《公园看牡丹》诗：“岂必风流皆没骨，还愁富贵易薰心。”
"没骨"是中国传统绘画技法术语，指不依靠墨线勾勒轮廓，直接用色彩或墨色渲染物象的表现手法。该技法最早见于五代徐熙的"落墨花"，至北宋徐崇嗣发展为成熟的没骨花卉体系。清代恽寿平在此基础上创立常州画派，将没骨法推向新高度，其《瓯香馆写生图》以色彩叠染呈现花卉的鲜活质感。
在技法特征上，没骨画强调"隐没骨线"，通过色块衔接、水墨晕染来构建形体，既区别于工笔的双钩填色，又不同于写意的泼墨挥洒，形成独特的"骨隐而神显"审美范式。据《中国绘画材料史》记载，该技法对绢帛渗透性和颜料调配有特殊要求，需掌握"破色""撞水"等控制墨色边界的核心技艺。
现代美术理论将其归入"没骨法"体系，与"白描法""皴擦法"并列为三大基础造型语言。中央美术学院《中国画技法解析》指出，该技法在表现翎毛花卉等题材时具有得天独厚的优势，能完美呈现自然物象的细腻过渡与朦胧意趣。
“没骨”一词在不同语境中有两种主要含义，需结合具体使用场景区分：
一、中国画技法术语 指不用墨线勾勒轮廓，直接用彩色颜料描绘物象的绘画技法。其特点包括：
二、形容性格的成语 读作“méi gǔ”时，喻指人缺乏原则和骨气：
注：绘画术语读作“mò gǔ”，性格描述读作“méi gǔ”，需通过语境和发音区分。绘画领域该技法对后世写意花鸟画发展影响深远，而作为性格描述则带有明显贬义色彩。
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