传统戏曲脚色行当。花旦的一种。扮演剧中行为放荡的妇女。如京剧《拾玉镯》中的 刘媒婆 。
“浪旦”是中国传统戏曲表演中对特定女性角色类型的称谓，尤其在山西晋剧、河北梆子等地方剧种中较为常见。该词由“浪”与“旦”组合而成，其中“旦”指戏曲中的女性角色，而“浪”则形容角色性格或行为特征。根据《中国戏曲曲艺词典》（中国戏剧出版社，1981年），浪旦专指性格轻佻、举止风流或命运坎坷的女性角色，例如《乌龙院》中的阎惜娇、《翠屏山》中的潘巧云等。
从行当分类来看，浪旦属于旦角分支，其表演特点包括夸张的身段动作、丰富的面部表情，以及带有挑逗性的唱腔设计。学者李瑞琦在《晋剧艺术研究》（山西人民出版社，2009年）中指出，浪旦角色往往通过“三寸金莲步”“斜眼媚笑”等程式化动作，强化角色的戏剧冲突性。
该行当的形成与明清社会文化密切相关。民俗研究显示，浪旦角色的流行反映了当时市井文化中对女性道德规范的矛盾态度，既包含批判又带有猎奇心理。这一观点在《中国地方戏曲发展史》（中华书局，2015年）的“角色行当与社会镜像”章节中有详细论述。
需要说明的是，“浪旦”作为专业术语，其使用范围主要限于戏曲学界及行业内部，现代汉语日常语境中已鲜少出现。
浪旦是中国传统戏曲中的一个行当术语，具体解释如下：
基本定义
浪旦属于花旦的分支角色，专门塑造行为放荡或性格泼辣的妇女形象，常见于京剧等剧种。该名称由「浪」（指轻浮放浪）和「旦」（戏曲女性角色统称）组合而成。
角色定位
与传统端庄的花旦不同，浪旦通过夸张的表演风格突出人物特点，例如《拾玉镯》中的刘媒婆，以诙谐市侩的形象推动剧情发展。
字词分解
若需了解其他戏曲行当分类或具体剧目案例，可参考戏曲专业辞典或权威剧种研究文献。
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