寄寓情韵。 清 侯方域 《倪云林十万图记》：“《万松叠翠》、《万横香雪》二图，寄韵设色，并极神秀。”
寄韵是汉语音韵学中的特殊押韵现象，指在诗词创作中，作者因表达需要或格律限制，临时借用相邻或音近的韵部进行押韵。其核心特点如下：
邻韵通押
指严格按《平水韵》分类时，本应分属不同韵部的字，因实际读音相近（如主要元音或韵尾相似），在创作中被允许通押。例如：
突破韵部限制
传统韵书（如《广韵》）对韵部划分严格，但实际语音演变或方言差异使部分字音接近。诗人通过“寄韵”协调格律与语音自然性，如杜甫《秋兴》中“衣”（微韵）与“时”（支韵）互押。
增强创作灵活性
在近体诗严守平仄的框架下，寄韵为诗人提供更多选字空间，避免因韵害意。如苏轼《赤壁赋》以“舟”（尤韵）押“流”（尤韵），亦兼容“游”（尤韵邻韵）。
反映语音变迁
唐宋时期部分“寄韵”现象（如“灰”“咍”通押），实为当时实际语音的体现，成为研究中古音变的重要线索。
清代官方韵书收录“寄韵”实例，如“元”“魂”“痕”三韵互通，印证其音理基础（卷三·元韵）。
明确指出：“宋人作诗，邻韵通押更宽，如东与冬、鱼与虞……此皆寄韵之实践。”（第四章·诗韵）。
陆游《十一月四日风雨大作》
僵卧孤村不自哀（灰韵），尚思为国戍轮台（咍韵）。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来（咍韵）。
注：“哀”（灰韵）与“台”“来”（咍韵）属邻韵通押，体现宋代灰咍合流的语音实际。
参考文献
“寄韵”是一个汉语词汇，其核心含义为寄寓情韵，常见于文学或艺术评论中，指通过作品传递情感与韵味。以下是详细解析：
如需进一步考证，可参考清代文献或艺术评论类资料。
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