寄寓情韻。 清 侯方域 《倪雲林十萬圖記》：“《萬松疊翠》、《萬橫香雪》二圖，寄韻設色，并極神秀。”
寄韻是漢語音韻學中的特殊押韻現象，指在詩詞創作中，作者因表達需要或格律限制，臨時借用相鄰或音近的韻部進行押韻。其核心特點如下：
鄰韻通押
指嚴格按《平水韻》分類時，本應分屬不同韻部的字，因實際讀音相近（如主要元音或韻尾相似），在創作中被允許通押。例如：
突破韻部限制
傳統韻書（如《廣韻》）對韻部劃分嚴格，但實際語音演變或方言差異使部分字音接近。詩人通過“寄韻”協調格律與語音自然性，如杜甫《秋興》中“衣”（微韻）與“時”（支韻）互押。
增強創作靈活性
在近體詩嚴守平仄的框架下，寄韻為詩人提供更多選字空間，避免因韻害意。如蘇轼《赤壁賦》以“舟”（尤韻）押“流”（尤韻），亦兼容“遊”（尤韻鄰韻）。
反映語音變遷
唐宋時期部分“寄韻”現象（如“灰”“咍”通押），實為當時實際語音的體現，成為研究中古音變的重要線索。
清代官方韻書收錄“寄韻”實例，如“元”“魂”“痕”三韻互通，印證其音理基礎（卷三·元韻）。
明确指出：“宋人作詩，鄰韻通押更寬，如東與冬、魚與虞……此皆寄韻之實踐。”（第四章·詩韻）。
陸遊《十一月四日風雨大作》
僵卧孤村不自哀（灰韻），尚思為國戍輪台（咍韻）。
夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來（咍韻）。
注：“哀”（灰韻）與“台”“來”（咍韻）屬鄰韻通押，體現宋代灰咍合流的語音實際。
參考文獻
“寄韻”是一個漢語詞彙，其核心含義為寄寓情韻，常見于文學或藝術評論中，指通過作品傳遞情感與韻味。以下是詳細解析：
如需進一步考證，可參考清代文獻或藝術評論類資料。
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