宋 代一种说唱文学，用同一曲调反复演唱，并夹有说白，用以叙事写景。说唱以鼓合之，故称。现存鼓子词有 北宋 欧阳修 咏西湖景物的《采桑子》、 赵令畤 咏《会真记》故事的《商调蝶恋花》。 宋 元 话本《刎颈鸳鸯会》(载《清平山堂话本》)一般认为也是鼓子词作品。
鼓子词是中国宋代流行的一种说唱文学形式，其核心特征是以鼓为主要伴奏乐器，采用韵散结合的叙事方式。根据《中国曲艺通史》记载，鼓子词的结构通常由「引子」「正文」「尾声」三部分组成，韵文部分多采用词调反复咏唱，散文部分则以白话叙述故事情节。这种艺术形式最早见于北宋赵令畤的《元微之崔莺莺商调蝶恋花》，该作品以十二阕《蝶恋花》词穿插散文讲述《莺莺传》故事，开创了说唱结合的文体范式。
从艺术表现分析，鼓子词的韵文部分注重声律平仄，常用「重头联章」手法，即同一词调反复使用并变换韵脚，如《清平山堂话本》所载《刎颈鸳鸯会》即采用十篇《醋葫芦》词牌轮唱。散文叙述部分则承袭唐代变文传统，使用口语化表达推进情节。这种韵散交替的结构既能展现诗词韵律美，又能保证叙事的连贯性，符合宋代市民阶层的审美需求。
在表演形态方面，宋代吴曾《能改斋漫录》记载，鼓子词多由三人配合演出：一人执鼓节拍，一人唱词，一人念白，形成独特的声腔体系。其题材涵盖历史演义、爱情传奇和宗教故事三大类，尤以改编唐代传奇小说最为常见。这种艺术形式对后世诸宫调、弹词等曲艺品种产生深远影响，成为研究中国古代说唱文学发展的重要标本。
鼓子词是宋代的一种说唱文学形式，其特点及含义可归纳如下：
基本形式
以同一曲调反复演唱，并夹杂散文体说白，主要用于叙事或写景。表演时以鼓作为主要伴奏乐器，故得名。例如北宋欧阳修曾用《采桑子》曲调创作咏西湖的鼓子词，赵令畤则以《商调蝶恋花》演绎《会真记》故事。
结构特点
分为两种形式：一是纯唱无白，篇幅短小（如仅一至二首词）；二是有说有唱，通常在篇首用骈文作“致语”概括内容，再交替进行唱段与说白。现存作品如宋元话本《刎颈鸳鸯会》即为典型代表。
历史演变
源自宋代说唱艺术，与变文形式相似但更简短，后经元明时期的“词话”逐渐演变为地方曲艺形式（如公安说鼓）。其表演形式对后世曲艺发展有重要影响。
现代研究
学界普遍认为鼓子词是宋代市民文学的重要组成部分，反映了当时叙事艺术的音乐性与通俗化倾向，现存作品对研究古代说唱文学具有文献价值。
注：需注意“鼓子词”一词在部分语境中可能被引申为夸张修辞手法（如），但此用法非主流定义，主要学术讨论仍围绕宋代曲艺形式展开。
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