上场诗的意思、上场诗的详细解释
上场诗的解释
戏剧用语。脚色登场时常先念韵语数句,谓之“上场诗”。可用前人成作,亦可由剧作家自撰。其内容按人物的身份、年龄及剧情而有所不同。念过上场诗,接着便自述姓名、籍贯、身份,或交代与剧情有关的人物和情节。始于 元 , 明 清 仍之。例如: 元 无名氏《举案齐眉》第一折:“白髮刁骚两髩侵,老来灰却少年心。不思再谓皇家俸,但得自安抵万金。老夫姓 孟 ,双名 从叔 ,祖居 汴梁 扶沟县 人氏。”其中“白髮刁骚两髩侵”等四句即为上场诗。
词语分解
- 上的解释 上 à 位置在高处的,与“下”相对:楼上。上边。 次序或时间在前的:上古。上卷。 等级和质量高的:上等。上策。上乘(佛教用语,一般借指文学艺术的高妙境界或上品)。 由低处到高处:上山。上车。上升。 去
专业解析
上场诗,又称“定场诗”或“坐场诗”,是中国传统戏曲(尤其是元杂剧、明清传奇及地方戏)表演程式中的一个重要组成部分。它特指剧中角色首次登场亮相时,在自报家门前所念诵的四句或八句诗。其核心功能在于通过精炼的诗句,提纲挈领地介绍角色的身份、性格、处境、心境或即将展开的剧情,起到“定场”的作用,即稳定剧场气氛,引导观众注意力聚焦于该角色及其后续行动。
从汉语词典及戏曲艺术角度,其详细含义可归纳为:
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定义与功能:
- 角色亮相的引子:是角色出场后的第一个表演环节,在念白或唱腔之前。
- 自我介绍与情境铺垫:内容高度凝练,通常包含角色的身份(如官职、职业)、处境(如遭贬、赴任)、性格特征(如刚直、奸诈)、心情状态(如愁苦、得意)或本场戏的核心事件。
- 定场与点题:旨在“压言定场”,即在角色开口说话或演唱前,用诗句稳住剧场秩序,吸引观众注意,并点明即将展开的剧情主旨或人物基调。
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形式与结构特点:
- 诗体格式:多为四句或八句的韵文,遵循古典诗歌的格律(如五言、七言),讲究押韵和对仗(尤其是八句诗)。
- 位置固定:严格出现在角色首次登场之时,紧随其后的通常是“自报家门”(通名道姓,详述身世背景)。
- 程式化表达:内容虽需贴合角色,但常运用一些约定俗成的套语或意象(如“湛湛青天不可欺”、“铁面无私”用于清官)。
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语言与艺术效果:
- 高度凝练:用极少的字数概括丰富信息,语言精警。
- 富有韵味与气势:因其诗体特性,朗诵时需抑扬顿挫,能营造特定的氛围(庄严、诙谐、悲凉等)。
- 预示性与象征性:诗句往往带有预示剧情发展或象征人物命运的意味。
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作用与意义:
- 叙事效率:在戏曲高度程式化的表演中,上场诗是快速建立角色形象、交代背景、推进情节的有效手段。
- 审美功能:增加了表演的文采和韵律美,是戏曲文学性的体现。
- 观演互动:帮助观众迅速理解角色定位和剧情走向,是连接舞台与观众的重要桥梁。
权威参考来源:
- 《中国戏曲曲艺词典》 (上海辞书出版社):该词典是研究中国戏曲曲艺的权威工具书,对“上场诗”(或“定场诗”)有明确的词条定义和功能阐释。
- 《辞海》(艺术分册) (上海辞书出版社):作为综合性权威辞书,《辞海》在戏曲相关条目中会涉及“上场诗”的概念及其在戏曲程式中的作用。
- 王国维《宋元戏曲史》:这部戏曲研究的奠基性著作,在论述元杂剧体制时,虽未必直接使用“上场诗”一词,但对其前身或类似形式(如“引子”)在杂剧开场中的作用有深入分析,是理解该程式历史渊源的重要学术依据。
- 张庚、郭汉城主编《中国戏曲通史》 (中国戏剧出版社):这部系统性的戏曲史著作,在分析戏曲剧本结构、表演程式(如“自报家门”)时,必然涵盖“上场诗”这一固定组成部分及其艺术功能。
网络扩展解释
“上场诗”是中国传统戏剧中的一种程式化表演形式,指角色首次登场时念诵的韵文诗句,主要用于自我介绍或铺垫剧情。以下从定义、结构、功能等方面综合解释:
1. 定义与起源
- 核心含义:脚色(角色)登台时先念诵的押韵诗句,内容需符合人物身份、年龄及剧情设定,形式多为四句。
- 起源:可追溯至元代杂剧,明清时期沿用并发展成熟。
2. 结构与形式
- 句式:以五言、七言为主,偶见四言(如提到的四言体例)。
- 来源:既可用前人经典诗句,也可由剧作家原创。
- 示例:如元代《举案齐眉》中“白发刁骚两鬓侵,老来灰却少年心……”通过外貌与心态描写引出角色背景。
3. 功能与分类
- 自我介绍:交代姓名、籍贯、身份(如官员上场诗多显威严,书生则侧重文采)。
- 剧情铺垫:暗示后续行动或矛盾冲突(如提及的“隐含下步打算”)。
- 其他关联形式:与“定场诗”(重要角色坐场时念)、“下场诗”(退场时收束剧情)形成体系。
需注意的误区
将“上场诗”解释为“战场上英勇的诗人”,此说法与戏剧术语无关,可能是对词语的望文生义。该词在戏剧领域的含义需与历史典故区分开。
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