见“ 桃花粧 ”。
亦作“ 桃花妆 ”。古代女子盛妆之一。用胭脂淡抹两颊。 唐 宇文士及 《妆台记》：“美人粧，面既敷粉，復以胭脂晕掌中，施之两颊，浓者为酒晕粧，淡者为桃花粧。” 五代 马缟 《中华古今注·花子》：“ 后周 宫人贴五色云母花子，作碎粧以侍宴，如供奉者贴胜花子，作桃花粧，插通草朵子，著短袖衫子。” 清 随缘下士 《林兰香》第二六回：“五位奶奶妆束各有风致……大娘常作桃花妆，二娘常作晓霞妆，三娘常作晕红妆。”
桃花妆是中国古代女子妆容的一种特殊类型，其名称源自桃花花瓣的粉嫩色泽与娇艳形态，特指以胭脂晕染面颊、营造如桃花般明媚娇羞效果的化妆技法。该妆容最早可追溯至唐代，据《妆台记》记载，唐代女子流行将胭脂涂于两颊，并以白粉敷面，形成“红妆”与“白妆”结合的视觉效果，其中“桃花妆”即属红妆体系中的经典样式。
从妆面特征分析，桃花妆的核心要素包含三点：一是以朱砂或红花制成的胭脂为主色料，轻扫于颧骨至眼尾处；二是通过晕染手法模拟桃花花瓣的自然渐变效果，强调“薄施浅染”；三是搭配细长的黛眉与点绛唇，突出面部的立体感与柔美气质。唐代诗人温庭筠在《菩萨蛮》中“照花前后镜，花面交相映”的描写，侧面印证了此类妆容的盛行。
在文化象征层面，桃花妆承载着古代女性对青春与美好的寄托。据《中华古今注》所述，杨贵妃曾改良此妆，以金箔点缀面靥，使妆容兼具富贵气象，这一演变体现了妆容艺术与时代审美的交融。现代考古发现如新疆阿斯塔纳唐墓出土的《弈棋仕女图》，其人物面部的胭脂晕染痕迹，为研究桃花妆的具体形制提供了实物佐证。
该妆容在现代汉服复兴运动中被重新演绎，中国丝绸博物馆等机构通过复原实验证实，唐代桃花妆需采用植物性染料反复敷色，其色彩饱和度与肌理层次具有独特的美学价值。
桃花妆是古代女子的一种妆容，以胭脂淡抹双颊为特点，呈现自然红润的面色，常用于盛装场合。以下是详细解释：
定义与特点
桃花妆的典型画法是先敷白粉打底，再将胭脂晕染于两颊，形成浅淡的红晕，如同桃花般娇嫩。这种妆容根据胭脂浓淡分为不同类型：浓者为“酒晕妆”，淡者为“桃花妆”，若以薄朱色胭脂打底再罩白粉，则称为“飞霞妆”。
历史背景
唐代文献《妆台记》记载了桃花妆的具体画法，五代时期《中华古今注》也提到后周宫人采用此妆容搭配特定服饰。其名称源于双颊的粉红色调，象征青春与活力，多用于年轻女子。
现代应用
如今“桃花妆”一词也指代模仿古代效果的妆容，通过腮红和粉底的晕染，突出自然清透的肤质与气色，常见于古风造型或日常淡妆。
桃花妆兼具历史底蕴与美学意义，从唐代盛行的古典妆容演变为现代美妆灵感来源，体现了妆容文化的传承与创新。
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