
九章樂曲。樂曲一章為一弄。《新唐書·禮樂志十二》:“琴工猶傳 楚 漢 舊聲及清調, 蔡邕 五弄, 楚 調四弄,謂之九弄。” 郭沫若 《星空·孤竹君之二子》:“哦,哦,天際簇湧着的雲峰喲,那是自由的歡歌,箫韶的九弄。”
九弄在漢語詞典中的釋義如下:
九弄指古琴演奏中的九組技法組合,源于古代琴譜的指法體系。據《漢語大詞典》記載,“九弄”特指由九種基本指法構成的固定演奏序列,是古琴減字譜的核心組成部分,代表傳統琴學中對技法系統化的歸納。
在古琴藝術中,“九弄”具體指九種經典指法組合:
其名稱最早見于明代朱載堉《律呂精義》,書中将“九弄”與“十二操”并列為古琴核心技法體系,強調其對琴曲結構的規範性作用。
“九弄”概念可追溯至南北朝琴論:
現代琴學研究中:
參考來源:
“九弄”是中國古代音樂術語,具體解釋如下:
“九弄”指由九章樂曲組成的琴曲合集,其中“弄”為古代音樂單位,代表樂曲的一章。該概念最早見于《新唐書·禮樂志》,郭沫若在詩作《孤竹君之二子》中也曾引用此詞。
包含兩組琴曲:
隋炀帝時期,彈奏“九弄”被列為科舉取士的考核标準之一,體現了古代音樂與人才選拔制度的關聯。
郭沫若在《星空·孤竹君之二子》中以“箫韶的九弄”比喻自由奔放的音樂意境,賦予其藝術想象色彩。
“九弄”中的“九”既指實際數量,也暗含“多次/多數”的傳統文化意象(如九霄、九死一生等)。
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