古舞名。又为乐府杂曲歌辞名。《乐府诗集·杂曲歌辞十六·大垂手》 宋 郭茂倩 题解：“《乐府解题》曰：‘《大垂手》、《小垂手》，皆言舞而垂其手也。’ 隋 江总 《妇病行》曰‘夫壻府中趋，谁能大垂手’是也。又《独摇手》亦与此同。” 宋 强幼安 《唐6*子西文录记》：“ 张文昌 诗：‘上宫才人大垂手，愿君千年万年寿，朝出射麋暮饮酒。’古乐府《大垂手》、《小垂手》、《独摇手》，皆舞名也。”
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大垂手是汉语古典文学与舞蹈艺术中的复合型文化概念，主要包含两层含义：
一、作为舞蹈动作术语 指古代宫廷舞蹈中的经典手势形态，源自南朝梁简文帝《大垂手》诗所载舞蹈技法。该动作要求舞者双臂舒展下垂，以肩肘为轴形成流畅的弧形轨迹，通过衣袖的摆动营造「似惊鸿欲飞」的视觉效果。该技法后被纳入唐代教坊乐舞体系，成为《霓裳羽衣舞》等经典舞蹈的基础动作要素。
二、作为乐府诗题 《大垂手》属于乐府杂曲歌辞类别，现存最早文本为梁简文帝萧纲创作的五言古诗。该诗题在后世形成特定创作范式，多用于表现舞姿意象与人生感悟的双重主题，如唐代诗人聂夷中续作中「装束似男儿」的性别转换描写，展现了对传统舞伎形象的突破性表达。
“大垂手”一词的含义可从以下两方面解析：
“大垂手”原指手臂长而下垂的形态，常用于形容身体瘦长或手臂松弛无力的人。其发音为dà chuí shǒu，字面强调“下垂”的动态。
古舞名称
作为南朝时期的舞蹈名，“大垂手”以舒展手臂的动作为特色，类似京剧中的“透袖”。例如梁简文帝在《大垂手》诗中描述：“垂手忽迢迢，飞燕掌中娇”，展现舞蹈的柔美姿态。
乐府曲辞类别
该词还被收录于《乐府诗集·杂曲歌辞十六》，成为乐府文学的一部分，多与舞蹈主题相关。
唐代诗人聂夷中在《大垂手》中写道：“装束赵飞燕，教来掌上舞”，借舞蹈意象暗喻人事变迁。宋代文同的诗句“美人舞兮献君寿”则进一步将舞蹈与祝寿场景结合。
“大垂手”既是肢体形态的描写，也是古代舞蹈与乐府文学的重要符号，体现了汉语词汇在文化语境中的多维度内涵。
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