五、七言近体诗，如首句入韵而借用可以通押的旁韵，称为借韵。 宋 严羽 《沧浪诗话·诗体》：“有借韵。”原注：“如押‘七之’韵，可借‘八微’或‘十二齐’韵是也。” 郭绍虞 校释：“此当指 宋 时《广韵》或《集韵》韵目通用之例。” 清 钱大昕 《十驾斋养新录·借韵》：“五、七言近体第一句借用旁韵，谓之借韵。 唐 诗‘犬吠水声中，桃花带雨浓’( 李白 《访戴天山道士不遇》诗。‘中’，《广韵》属‘东’韵；‘浓’，属‘钟’韵)，‘锦幃初卷 卫夫人 ，绣被犹堆 越鄂君 ’( 李商隐 《牡丹》诗。‘人’，《广韵》属‘真’韵；‘君’，属‘文’韵)，始启其端。至 皮 ( 皮日休 )、 陆 ( 陆龟蒙 )《松陵集》，则举之不胜举矣。 宋 人借韵尤多。近代名家以此为戒，此后生之胜于前贤者。”
借韵是传统诗词创作中的特殊用韵现象，指在首句入韵的格律诗中，诗人借用邻韵字作为首句韵脚，与后续韵脚的本韵形成押韵关系。该术语源于唐宋诗词格律实践，常见于近体诗体系。
从音韵学角度看，借韵依托于古代韵书划分的韵部系统。据《广韵》记载，中古汉语分为206韵部，至南宋《平水韵》合并为107韵部。所谓“邻韵”特指《平水韵》中语音相近、允许通押的韵部组合，如“东”与“冬”、“支”与“微”等。
王力在《汉语诗律学》中明确指出，借韵存在严格限制：仅适用于首句入韵的绝句或律诗，且借用的邻韵需符合特定搭配规则。如五言律诗首句若押“元”韵，后续韵脚仍须严格使用“删”韵。宋代陆游《示儿》中“死去元知万事空”借“东”韵起句，后续“同”“中”“翁”皆属“东”韵，即为典型范例。
该术语在《汉语大词典》中被定义为“近体诗首句借用邻韵字入韵的格律现象”，强调其作为格律变通的修辞功能。清代赵翼《陔余丛考》记载，唐代杜甫、宋代苏轼等大家作品中均存借韵实例，反映了古代诗人对声韵规则的创造性运用。
"借韵"这一词语在文学创作中有两层含义，需结合不同语境理解：
一、古典诗词中的押韵规则（近体诗范畴） 主要应用于五言、七言近体诗的首句入韵情况。当诗人首句需要押韵时，可以借用相邻韵部的字（即旁韵），例如：
二、现代修辞手法的延伸含义 在广义语境中，借韵指通过谐音或同音字进行文学创作或表达。例如广告语中利用谐音双关（如「食全食美」），或歌词中通过音韵增强节奏感，均属此类应用。
需注意：传统诗学中的借韵属于严格音韵规则，而现代用法更侧重语言艺术效果，二者适用场景不同。建议在分析古典诗词时优先参考第一层定义。
昂黛百鍊白厮赖百一诗背道而驰边套不关紧要卜算子阊阖宫吵秧子尺寸之地纯谨大白羽刀耕火种螮蝀豆藿独门儿独听遏渐防萌风景区服饰弓靴海鹘黑兜虫荷校辉映火丁挤撮静青惊心裂胆九重霄就学卷巴镌诋军角峻科溃散冒名顶替盟缘糜耗屏风迭裒集牵合乾闼谦下起官丘亭球状元热导骚思私传肆剽填砌田熟偷汉头晕眼花沃濯五黄无添和贤子