指用字多双声的诗。 清 纳兰性德 《渌水亭杂识》卷四：“口吃诗即翻也，叠韵诗即切也。” 清 赵翼 《陔馀丛考·口吃诗》：“ 王阮亭 《池北偶谈》载 文太青 戏作《口吃诗》云：‘黠子向客苦哆口，漆栗笔蜜手柳酒。’……然口吃诗不自 文太青 始， 唐 姚合 有《葡萄架》诗云：‘萄藤 洞庭 头，引叶漾盈摇。皎洁钩高掛，玲瓏影落寮。’”
口吃诗是中国古代一种特殊的诗歌形式，其核心特点是大量使用双声字（即声母相同的字），形成类似绕口令的韵律效果。以下是关于这一概念的详细解释：
基本定义
口吃诗又称“双声诗”“同声诗”或“绕口令诗”，要求诗句中每个字的声母相同或相近，通过重复声母造成诵读时的拗口感。例如清代纳兰性德在《渌水亭杂识》中提到：“口吃诗即翻也，叠韵诗即切也”，这里的“翻”指反切法中的声母部分。
双声字的运用
双声字指两个字的声母相同（如“琳琅”“呢喃”）。口吃诗通常全句或全诗使用同一声母的字，例如温庭筠的“绿柳龙楼老，林萝岭路凉”，每字声母均为“L”。
唐代起源
唐代诗人姚合曾创作《葡萄架》：“萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。皎洁钩高挂，玲珑影落寮”，诗句以“T”“Y”等声母重复构成双声效果。
清代发展
清代文太青的《口吃诗》写道：“黠子向客苦哆口，漆栗笔蜜手柳酒”，通过密集的声母重复模拟口吃者的发音特点。
语言游戏
口吃诗是文人展示语言技巧的文字游戏，通过声母的刻意重复增加诵读难度，类似于现代绕口令。
矫正发音
部分学者认为这类诗可能用于矫正口吃或训练发音清晰度，但确切用途尚无定论。
口吃诗以双声字为核心，兼具趣味性和语言艺术性，体现了古代文人对汉语音韵的深入探索。若需进一步了解具体诗作或历史背景，可参考清代赵翼的《陔馀丛考》或纳兰性德的相关论述。
口吃诗是指那些读起来节奏和韵律感很强的诗歌，其特点是音节重复和押韵的运用。这些诗歌常常被用于朗诵和演讲，以增加娱乐性和感染力。
口吃诗的汉字“口吃”包含两个部首，分别是“口”和“口”，共3个笔画。
口吃诗最早可以追溯到古代民间音乐和口头传统。在中国的文化历史中，存在着丰富的音乐和韵律传统，这种传统的一部分就是口吃诗。
随着时间的推移，口吃诗逐渐演变为一种独立的诗歌形式，成为了表达个人情感和社会议题的重要手段。如今，口吃诗已经在舞台表演、电视节目和社交媒体中广泛流传和应用。
《口吃詩》（繁體字）
古代的汉字写法相较现代有些差异，无法准确给出古代汉字写法。但可以根据该词的构造和组成部分来推测其古代汉字写法。
他们将诗歌变成口吃诗，让整个演出更加精彩纷呈。
口吃、诗歌、节奏、韵律、押韵、演讲、朗诵、娱乐性、感染力、民间音乐、口头传统
口齿流畅的诗歌、韵律诗
口吃诗的反义词难以确定，因为它是一种特定的诗歌形式。在音乐和诗歌领域，没有一个确切的反义词能够与口吃诗相对立。
【别人正在浏览】