宋高宗 时宫中伶人有 菊夫人 者，人称“菊部头”。 宋 周密 《齐东野语·菊花新曲破》：“ 思陵 朝，掖庭有 菊夫人 者，善歌舞，妙音律，为 仙韶院 之冠，宫中号为 菊部头 。” 元 宋无 《宫词》：“ 高皇 尚爱梨园舞，宣索当年 菊部头 ”。后因以“菊部”为戏班或戏曲界的泛称。 清 赵翼 《青山庄歌》：“法曲犹传菊部筝，新腔催打花奴鼓。” 清 梁章鉅 《归田琐记·萧蛰庵》：“ 萧 故豪侈，得幛，即大徵菊部，流连数日。” 鲁迅 《中国小说史略》第二六篇：“ 陈森书 号 少逸 ， 道光 中寓居 北京 ，出入菊部中，因拾闻见事为书三十回。”
"菊部头"是传统戏曲领域中的历史称谓，其词源可追溯至宋代宫廷乐部制度。据《汉语大词典》释义，该词原指宋代教坊中"菊部"这一乐部的首席乐官，后逐渐演变为戏曲行业中旦角行当的领衔者代称。这一称谓的形成与宋代教坊制度密切相关，据《宋史·乐志》记载，北宋教坊设"四部"（大曲部、法曲部、龟兹部、鼓笛部），至南宋时增为"十三部"，其中"菊部"作为掌管特定乐曲的机构，其首领称"部头"。
在戏曲发展过程中，该词产生词义延伸。明代戏曲理论家潘之恒《菊部春秋》记载，万历年间已有将优秀旦角演员尊称为"菊部头"的用法，这种称谓源于旦角演员常以菊花纹饰点缀戏服首服。清代李斗《扬州画舫录》更明确指出，乾隆年间扬州盐商组建的春台班中，"菊部头"特指班社内技艺超群的旦角演员，其表演需达到"声、色、艺三绝"的标准。
现代戏曲研究中，该词保留着双重含义：既指代古代乐部官职，也作为戏曲行当传承的活态称谓。中央戏剧学院《中国戏曲表演体系研究》指出，在京剧"四大名旦"时期，业内仍沿用"菊部头"尊称技艺精湛的旦角演员，这种用法直至20世纪50年代戏改后逐渐淡出日常使用。当前该词主要见于戏曲文献研究及历史剧作台词中，成为承载戏曲文化记忆的专业术语。
“菊部头”一词的含义需结合历史与网络语境分两个层面理解：
起源
该词最早见于宋代，宋高宗时期宫中有一位名为菊夫人的伶人，因擅长歌舞、精通音律，被尊称为“菊部头”。她隶属仙韶院（宫廷乐舞机构），技艺冠绝一时，成为当时戏曲界的代表人物。
词义演变
后世以“菊部”代指戏班或戏曲界，如元代宋无《宫词》提及“宣索当年菊部头”，清代赵翼、鲁迅等文人也沿用此称。
现代网络中，“菊部头”被误传为发型名称，形容剃成菊花状的奇特发型，多用于调侃。但此用法缺乏权威依据，且与历史本义无关，需注意语境区分。
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